在影视动画中，近现代民族英雄和多元奇幻英雄，具有哪些特点？

2022-10-16 来源:旧番剧

自1840年以来，我国长期处于内忧外患的民族境地，直到解放战争胜利，我国的历史都伴随着民族屈辱和救亡图存两大主线。
民族不断被外来帝国主义侵略的同时还面临着国家内部封建主义、保守主义的毒瘤，
但是在这一段艰辛的民族抗争史中，也涌现出了无数保家卫国、慷慨大义的民族英雄。

近现代民族英雄
这些真实感人的英雄事迹也成为我国电影改编和讲述的对象，就连动画电影也不例外。
我国动画电影中的近现代民族英雄主要为抗日战争、解放战争时期抗击敌人的战争英雄，但是也出现了表现反抗封建恶势力、与地主等顽固势力作斗争的工农阶级英雄形象，如经典的《半夜鸡叫》。

由于动画电影的受众主要为儿童，具有启蒙思想、教化民智、宣扬爱国主义教育的功能，所以动画电影中的民族英雄大多为儿童或者青少年，
这样的“小英雄”人物形象增加了亲和力，有利于启发儿童的爱国正义感。
“十七年”时期的两部动画电影《红军桥》《半夜鸡叫》较经典地表现了近代民族英雄，前者更多地展现了土地革命期间湖南浏阳河地区一带共同抗击地主财阀和国军的集体英雄形象，这部动画的英雄不是一个人，而是一群拥护红军的“父老乡亲”。

《半夜鸡叫》讲述了童工发现了地主周扒皮剥削工人劳动时间的阴谋，并想出妙计带领工人们揭露其丑陋行为并获得解放的故事，
影片中阴险狡诈的反派地主周扒皮形象同时也深入人心。
《小号手》中第二次国内革命时期小英雄小勇通过吹小号帮助红军游击队进入山区最终击退了敌人、《小八路》中的儿童团长虎子为了给妹妹报仇英勇抗击敌人，不惧牺牲最终真正成为了一名光荣的八路军。

由于历史的发展使得人们对动画电影多元化的诉求增加，这类题材也逐渐淡出了历史舞台，只有2005年出现了一部《小兵张嘎》的动画片，但其票房成绩也并不理想。
我国动画电影中的民族英雄形象多为儿童或者青少年男性，
不论是性格还是外形设计都具有鲜明的正面人物特征。

在思想上基本都具有强烈的爱国主义热情和以人民群众利益为第一要务的高思想觉悟，阳光善良、舍己为人。
人物性格活泼、勇敢自信，嫉恶如仇、大多具有聪明的头脑和过人的胆识，是儿童心中的榜样形象。
在外形设计上突出正面人物的高大英勇，“小英雄”们个个都长得浓眉大眼、精神十足、给人一种刚正不阿、不容侵犯的形象气质，同时也具有年代感。

多元奇幻英雄
到了21世纪，我国文化环境更加开放多元，电影领域也吸收了大量好莱坞、日韩等国家影片和文化的影响，同时伴随着电影工业化起步，动画电影在创作上迎接挑战的同时也寻求更多开放创新，
动画电影出现了一种全新的英雄人物形象——奇幻英雄
。
这类动画电影英雄人物主要分为三大类，第一大类是根据流行奇幻小说或者长篇动漫IP改编，如《虹猫蓝兔火凤凰》、《魁拔之十万火急》、《风语咒》等等。

第二大类是纯原创的动画奇幻英雄，如《兔侠传奇》、《豆福传》、《江南》等等；第三大类是将我国传统神话故事或文学作品中的人物“魔改”化，保留原著的基本人物设定，但大量加入奇幻元素，与原本的传统故事中的人物形象已经相距千里，
如《西游记之大圣归来》《钟馗传奇之岁寒三友》、《哪吒之魔童降世》等等。
我国动画电影中的奇幻英雄是新世纪以来文化多元化以及动画电影特效技术进步的产物，随着玄幻、魔幻小说在文学界兴起一波热潮，动画电影的创作也从中汲取灵感，
一方面是为了满足观众对这类题材的兴趣点，另一方面也见证了我国动画电影工业发展史。

这类英雄人物大多展现出了创作者天马行空的想象力，为观众在影院提供了一次又一次奇观观影体验。首先，英雄人物的形象设计已经完全跳脱出了“人”本身，对于奇幻故事里的英雄，任何“物种”都可以成为主角，拯救苍生。
如《虹猫蓝兔火凤凰》中的角色全是一群会说话的动物，
各个都是江湖中的“武林高手”，以虹猫和蓝兔两个小动物为主角，展开了一系列惩恶扬善的故事
。

《豆福传》的主角甚至是一颗“豆子”，豆福是“豆族”的一员，但是他沉迷修炼仙术，最终通过不懈坚持理想成功修仙得道并且拯救了“豆族”的子民。
其次，在角色的形象设计上，
英雄人物也不拘泥于传统正面人物“高大全”的外形设计
，逐渐向多样化、个性化转变，英雄人物并非必须是英勇帅气的，也可以是憨态可掬、平易近人甚至其貌不扬的，就如《兔侠传奇》中的主角兔二就是一只胖胖的、憨态可掬的兔子，最初甚至给人一种“肥宅”的印象。

《麦兜·饭宝奇兵》中的麦兜也是一只笨笨的小猪，没有任何过人之处但却始终保持一颗善良的心和不断获得的狗屎运。
火爆影院的《哪吒之魔童降世》也正是
通过其大胆地对中国人脑海中一贯的哪吒形象的突破
，设计出了一个有着浓浓的黑眼圈、喜欢双手插兜、玩世不恭、调皮捣蛋的“魔童”形象，才在观众心中留下了深刻的印象。