臣服于美队的《利刃出鞘》吗？一起看看侦探作品的那些惯用套路吧

在平淡无奇的生活纠葛里，谋杀案就像一条红线一样，贯穿在中间。咱们的责任就是要去揭露它，把它从生活中清理出来，彻底地加以暴露。
上面这句话出自著名侦探小说《福尔摩斯之血字的研究》，字里行间都透露出福尔摩斯本人对揭露真相的认真与执着，诸如此类的富有哲理的话语在侦探作品中层出不穷。

《福尔摩斯》是柯南道尔从1887年开始创作的侦探小说，本身职业是医生的他万万没想到自己一炮而红，虽然第一部《血字的研究》几经退稿才发表，但发表后却是名声大噪，不仅是成功塑造了享誉世界的福尔摩斯，而他自己成了世界上屈指可数的名侦探小说家之一，名声丝毫不亚于阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、约翰·狄克森·卡尔等名家。
神奇的是，明明是虚构的事件，侦探小说却又总是能用丰满的剧情与缜密的逻辑性，让人沉迷其中！虽然总是充满让人匪夷所思的设定，却又能自圆其说。
随便推理小说的不断成功，影视改编作品也随后而至。近几年让人印象深刻的侦探片还属2010年唐尼主演的《大侦探福尔摩斯》，此后鲜有比较卖座的同类型影片，就连17年德普参演的《东方快车谋杀案》也惨遭滑铁卢，很长一段时间没有好作品出现的空档，终于被近期上映的《利刃出鞘》所填补。纯原创，无原作小说的全新作品，美国队长（克里斯·埃文斯）与007邦德（丹尼尔·克雷格）联袂出演，绝佳阵容，意料之外的好故事。

1、从利刃出鞘看侦探作品的惯用套路
影片通过一个看似完美的自杀行为，呈现的却是让人触目惊心的心狠手辣。
看似和谐美满的大家庭，所有人却都在觊觎一家之主哈伦的亿万财产，各种处心积虑的套取钱财，而保姆玛塔是大富翁唯一的挚友，一个纯交心不物质的心灵伴侣。
影片一开始，大富翁自刎，警察，侦探，结伴而至。相继审问，却发现每个人都心怀鬼胎，暗度陈仓。
侦探小说一个魅力就在于，在没有说出真正的元凶之前，任何一些蛛丝马迹都会有让人有某人就是凶手的嫌疑。这种烟幕弹式的设计可以说在日剧《轮到你了》中被玩到了极致，在大结局之前，抛出的各种诱饵，让你感觉没有一个人是清白之身，每个人都逃不了干系。

回到《利刃出鞘》，子女们都有杀死大富翁，抢夺遗产的嫌疑，先抛出第一波诱导。紧接着一波反转，保姆误以为自己将吗啡当药剂过量注射给大富翁，大富翁为了保全保姆，选择自杀。一切看似天衣无缝，可下一轮反转还是接踵而至。实际是大富翁的孙子故意调换药瓶，酿成悲剧。
大侦探布兰克冷静睿智，将一切抽丝剥茧，将真相引出水面。
值得一提的是，《利刃出鞘》还部分采用了经典的暴风雪山庄模式 ，即所有人被封闭在聚集在一个相对封闭的环境，很多高端技术无法使用，而推理就成了最为重要的手法，影片中布兰克侦探分别采访富翁的子女就有这种意味。
但要说到真正暴风雪山庄模式的巅峰之作，就不能不提到《无人生还》了，在那部作品中所有人不仅被困住，成员还会先后死去，而凶手就在他们中间。
此外侦探作品还包括密室杀人模式，代表作有1841年美国作家爱伦·坡的《莫格街谋杀案》，喜欢看名侦探柯南的朋友也会在这部动漫中多次看到这种模式。另外还有乡村别墅模式，如日本新生代最受欢迎的推理小说作家的东野圭吾的《假面山庄》等等。

再简单讨论侦探作品中的杀人手法，《利润出鞘》的大富翁自杀式死法在在侦探作品中较为常见了，至于枪杀、蕾毙、重击而亡等作案手法也是更加司空见惯，相比较而言，大富翁的死亡手法就是小巫见大巫了。如果寻求更大的刺激，还是只能去同类型小说中寻找了。
总的来说，豆瓣8.3分实至名归，仿阿加莎式作品的剧情，可圈可点。
2、侦探小说那些必须遵循的准则
侦探作品要想引人入胜，必须要能自圆其说，随时随地让观众有一种上帝视角，随着侦探的观察与视角去揭秘，甚至有聪明的读者可以比侦探更快的找到凶手是谁。
当然为了维持侦探或者推理小说的缜密，让剧情既让人瞠目结舌，又符合现实，早在1928年由诺克斯提出推理小说十诫后，1923年，纽约知名的艺术评论家维勒·亨廷顿·莱特在住医院期间读了两千多本侦探小说后，又总结了“撰写侦探小说20准则”，并且自己也开始创作侦探小说。
其中明确说明了读者可与侦探一同揭秘，所有线索必须交代清楚，不可有任何试图愚弄读者，混淆视听的行为。同时凶手绝不可能是凭空出现，更不可能是突然冒出之人，凶手必须是有适当戏份的人，这样的剧情才更加合理。
当然为了让推理本身的戏份更重，切不可出现任何可能让推理失去浑然天成的流畅感的干扰存在。比方说黑恶势力搅和推理，更不能出现超自然元素，一切必须科学范围内的合理性。否则就成了志怪片或警匪片的类型，推理的意味就大大减轻了。
这里还必须强调一点，推理小说切不可出现爱情剧的嫌疑，可以有人物的感性戏份，但一定要杜绝挂羊头卖狗肉，打着推理的旗号歌颂爱情。这点在《福尔摩斯》中尤为明显，华生的杀手妻子的关系，福尔摩斯与艾琳的纠葛，在整部小说的不过分渲染之下，反而起到了画龙点睛的效果，让人物更丰满，剧情更有张力。

在《利刃出鞘》中，从头至尾基本是符合推理剧本的范畴的，无关乎爱情，无过重的感情戏份，最终的凶手大富翁孙子的反转，在一开始的争吵中留下了伏笔，合情合理。至于很多人说的保姆，并非真实的善良，故弄玄虚等等。凡事切莫上帝视角过重，也不要过分解读，否则看一切都是毛病，尤其是以逻辑见长的推理题材作品。
当然前辈们总结的准则并不能以偏概全，规则是死的，人是活的。侦探作品那旺盛的生命力也许就在于打破规则，巧妙的打破规则，于是再出现新的规则，而作家们也总是乐此不疲去做这件事情。
3、你爱看侦探小说吗
很多人知道名侦探柯南，却不知道江户川乱步，这个在日本如雷贯耳的侦探大家。

在柯南的第集中，毛利兰第一次见到袖珍版的新一，将新一抱在怀中大呼可爱的时候，为了不暴露身份也怕小兰遭遇风险，情急之下在看到阿笠博士书架上的江户川乱步全集，同时结合柯南道尔的柯南二字，给自己取名江户川柯南。与此同时便拉开了长达三十年的超级推理动漫的序幕，时至今日，动漫中的柯南本人也才从小学二年级升到三年级而已，而剧场版也是一年一部的高质量产出，真可谓长盛不衰。
当然柯南的成功并不是因为沾了江户川乱步或是柯南道尔的光，而是其本身故事中理想化的作案手法以及破案时的引人入胜。很多人也是从柯南中受到了侦探作品的启蒙。
正因为侦探作品的优秀，读者的喜爱，柯南道尔、阿加莎克里斯蒂、松本清张等优秀作家的作品一直都在经历改编再改编的循环。
以前面提到的《东方快车谋杀案》为例，迄今就被搬上过五次银幕，包括1974年的电影版，2001年的电视电影版，2010年的英剧版，2015年的日剧版。以及2017最新版。
那么侦探小说为什么总是令人读得如此入迷？
早在20世纪30年代，意大利杰出的马克思主义理论家安东尼·葛兰西就提出了这个问题：“侦探小说这类书籍为什么总是令人读得如此入迷？它们能使人们得到什么样的满足？符合怎样的兴致？它给予人民什么样的特殊幻美？”
为什么我们明明已经知道凶手的剧情，我们还是愿意看一遍又一遍呢？
经典的东西，印刻脑海的东西，人类是无法忘怀那种多巴胺分泌的快感的，尤其是挑战人类脑力极限的作品了。
如同你喜欢的女孩子一样，没有可能看一遍就再无感觉，很多时候甚至是一辈子的羁绊。对于优秀的推理作品，你能得到揭秘时的成就感与优越感，这种凌驾于常人的感觉，没有道理不让人不上瘾。
看柯南道尔的作品时，我们惊叹于福尔摩斯的冷静，对推理的入迷，还有精瘦的外表之下包含着的充满热血的人性。
看东野圭吾的作品时，我们看到了更多是人性包裹下的鲜血淋漓，很惨烈，很扎心，有时候也很温暖。
看阿加莎的作品时，我们可以感受以女性为主角的故事背景，没有让人惊悚的恐怖，而是家长里短的那种从容不迫。

其实很多时候，我们在看侦探作品时，并没有置身事外，是已经置身其中，你就是《利润出鞘》的布兰克侦探，随着剧情推送，一步步查明真相查明，且一直胸有成竹。
毕竟不论多么天衣无缝的犯罪，只要是人做的，就没有解不开迷的道理。
那么有什么理由，你不去做这样的一个大侦探呢？
侦探小说作为一种得天独厚的文学样式，它玩高智商，它玩惊喜动魄，它应该是风靡世界，受人尊崇的。
英国当代作家佛斯特在他那本著名的《小说面面观》中为小说定义：“小说的基本面是故事，而故事是一些依时间顺序排列的事件的叙述，而好故事则是使读者悬疑不断逗引其好奇心的”。
如此来看，天生就是好故事的侦探作品，没有理由不爱啊！