浅谈中国动画发展史国漫的过去和现在

说到国漫，大家的第一反应可能是这样的：

也可能是这样的：

但作为很多八零九零后的朋友，他们印象里的国漫应该先是这样的：

再经过十几二十年的积累沉淀，才进化出上面的作品。
三四十年代，那时候国内还没有动漫的概念，老一辈人创造的的黑白动画、剪纸作品、皮影戏等可能都和我们现在口中的动漫是一个东西，在经济并不发达、社会动荡不安的年代，就能作出动画作品，着实令人钦佩。
时光转到五六十年代，动画事业虽然没有非常长足的发展，但也涌现出一批专业的优秀人才和相对成长起来的动画作品，动画和木偶戏开始出现色彩，配乐和配音也更加生动，富有中国特色，要知道当时的国外动画产业才开始萌芽而已。
那时极具代表性的作品有：大闹画室，铁扇公主，神笔，猪八戒吃西瓜，小鲤鱼跳龙门，大闹天宫等。
其中大闹天宫荣获了诸多国际大奖，且把中国传统文化和动画制作名片推向国外，掀起一阵惊涛骇浪，引起国内外巨大反响。它让当时任何一个知道动画的人，都通晓了它的大名。

七八十年代优秀作品：三个和尚，阿凡提的故事，黑猫警长，天书奇谭，葫芦娃等。
其中黑猫警长作为试探市场的作品，融入诸多感情、犯罪、人物细节描写要素，获得业界一致好评，这是一部创新意义巨大的作品。

作为黑猫警长的编剧兼导演的戴铁郎戴老先生，于今年九月初逝世，希望中国动漫界铭记这位开路先锋、扛旗前辈。
时光的车轮继续向前，辗转来到一个十字路口，这个路口有挑战也有机遇。九十年代年代以后，因为国内开始推行市场经济体制，不像过去计划经济那样，只要专心做出有含义的动画就可以，作品还需要适应市场的需求；反观国外此前刚刚起步的动画行业，已经开始了正规且多元的商业化运作模式，各个动漫产业链之间条理清晰分工明确，这时动漫的定义正式明确，不仅仅限于动画，同时开始出现漫画、各类相关商业活动、独立制作人、音乐制作和产品周边等要素。
在面对资金不足、国内外市场压力的情况下，国内卡通制作者们开始思考如何抓住市场需求，做出符合观众、瞄准商业市场、针对小朋友口味的作品。因而诞生了如下作品：大头儿子小头爸爸，舒克和贝塔，蓝皮鼠和大脸猫，九色鹿，海尔兄弟，魔方大厦，西游记，宝莲灯，太阳之子，我为歌狂等等。

其实作为很多八零九零后的朋友来说，他们的童年无疑是幸福的。因为那时不仅可以在电视台看到大量中文配音的国外优秀动画，还有国内兢兢业业制作者为我们量身定做的国产动画片可以选择。虽然动画制作水平开始跟不上同时期国外制作，但国产片的剧情和人设都更加符合中国社会的审美。

千禧年之后，虽然日本动画已经占据了国内大部分市场，加上碟片和漫画书开始盛行，网吧等网络传播初具雏形，国内产品并不占有明显优势的情况下，国产动画仍迎来了一波小高潮，催生出一批优秀的作品，它们有：
隋唐英雄传，封神榜传奇，蓝猫淘气3000问，虹猫蓝兔七侠传，蓝猫淘气三千问，（期间还有中韩合拍的瑶玲啊，瑶玲；中日合拍的银发的阿基多等）及2007年出品的秦时明月之百步飞剑等等。
自秦时明月这部全3D动画始一出现，进入市场，就为国产动画注入了一针强而有力的强心剂。虽然市场反响热烈，褒贬不一，有人说不做平面直接选做3D是创新，是另辟蹊径；也有人说为何不从平面动画做起，耗费的资本可能也不会那么多，但从实际各大媒体平台播放量和市场反响来看，那一年，它确实是当之无愧里程碑式的巨作。

光阴流转，终于跨过2010年这扇大门，随着市场经济的活跃，国家开始主张发展第三产业，文化事业开始出现百舸争流的盛况，这一期间国产动漫开始如雨后春笋般冒尖生长，电视上基本见不到日本、美国动画的踪影了，由于整体动画播放体量的增大，网络平台变成了更优的载体输出。
秦时明月系列，我叫MT系列，罗小黑战记，星游记，十万个冷笑话，侠岚系列，中国惊奇先生，纳米核心，画江湖系列，狐妖小红娘系列，勇者大冒险，镇魂街，一人之下，全职高手动画及周边等等…都在这一时期应运而生。有些系列直至今日还在连载，是不是恍惚间感觉时光如梭呢？

打开网络，搜索国漫关键字，可以看到很多博主自媒体人或相关网站对优秀作品的解读、推荐、列榜。从前几年的动画电影大鱼海棠、大圣归来，再到近日大火特火的哪吒魔童降世，罗小黑战记，此间不难看出我们对国漫的期许和爱护已经上升到了一个全新的高度，它也确实在不断地进步。

从最早的动画短片，到后来的卡通动画，很多人误以为动画就是给孩子看的，没什么实际意义，但这几年得益于文化事业的发展，国民素质的提高，越来越多的人开始并支持理解这一行业。因为从一部好的创作品中，你不仅可以看到美丽的二次元人物，还有不亚于电视剧的剧情，丰满的情感交织，特效化的战斗场面，全面细致的世界设定，甚至教人待事的处事哲理。
国漫，简单两个字，浓缩了中华巧匠近百年的智慧，吸收并传承了国内外优秀要素，发展了大批专业人才和行业，它终将夯实向前，不断突破！带给我们更多的惊喜。
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