日本恐怖片《寄生兽》进入中国影院，日娱在中国失去的20年却不会回来

作者
|
张家欣
编辑
|
李春晖
 
限韩之后，泰剧、日剧（影）在国内都有上扬态势。
 
9月2日开始，人们一边困惑着“这部电影竟然也能引进？”，一边走向电影院，看一部日本恐怖片——《寄生兽》。
 
该片根据漫画改编，用我朝流行的话语体系，是绝对的大IP。
 
在日本，《寄生兽》的原作漫画以血腥暴力的画风获粉丝热捧，单行本销量累计突破1100万册。
 
改编成电影，并引进国内后，寄生生物入侵、爆头分尸、同类相食等大尺度镜头，都将出现在主管部门控制下的大银幕上。
然而，《寄生兽》豆瓣评分走高的同时，票房却不忍直视。
根据猫眼票房数据，截
止
9
月
7
日，《寄生兽》的累计票房为
3675
万元。如果按照七千家电影院来算，平均每家电影院的票房只有可怜的
3700
元。
 
但在日本，《寄生兽》却非常成功。
累计票房
20
亿日元（约
1.28
亿元人民币），票房成绩一度超过同期上映的《星际穿越》等好莱坞影片，连续多周蝉联日本票房冠军，引发观影热潮。
 
对漫画原著的高度还原以及高质量的逼真特效，也使《寄生兽》口碑颇佳。导演山崎贵是日本国内特效行业数一数二的老手，拍摄过《哆啦
A
梦：伴我同行》、《永远的三丁目的夕阳》、《永远的零》和《宇宙战舰大和号》等影片，并凭借《永远的零》获得
2015
年第
38
届“日本奥斯卡”的日本电影学院奖。
 
同一部片子，在中国和日本确实冰火两重天。本来寄生兽主题既有爆点也够深刻，不只是单纯的人兽科幻恐怖片，还融合了爱情、亲情、环保等元素，同时让人深思“人类和自然环境及其他种族”的关系。
 
但该片原版分为上下两部，早已分别于
2014
年和
2015
年在日本上映，网上早已有高清完整版资源，原作漫画粉丝群早已“宠幸”完毕，话题性也早告一段落。
 
而《寄生兽》登陆中国，不仅来得晚，还来得不完整。要知道，原版两部加起来一共
226
分钟，而我们在国内看到的版本，是“二合一精简版”的
125
分钟，大刀阔斧地砍掉了
100
分钟，足足把一部电影的长度丢在了日本。
 
原本《寄生兽》分为上下两部都被认为元素太多没讲清楚，再这么一剪大概就只剩血腥重口场面做噱头了。
 
都是回忆，只剩回忆
 
在
80
、
90
年代的中日蜜月期，日本影视剧在中国占据极大市场。
 
高仓健主演的《追捕》是中国“文革”结束后登陆大陆的第一部外国电影。
它像窗口一样让当时的中国人了解日本，了解到现代社会，这位硬汉也成为一个时代的共同回忆。
 
其时中国正处在改革开放、与日本缔结《中日友好条约》当口，思想的开放与经济的改革，开始了近
20
年的中日蜜月期。
80
年代播放的经典的日剧如《血疑》、《阿信》、《排球女将》都风靡一时。
《血疑》剧照
 
到
90
年代，日剧依然有霸屏之势，打开电视就是《东京爱情故事》、《悠长假期》、《
101
次求婚》、《庶务二课》……
 
而日本动画《圣斗士星矢》、《哆啦
a
梦》、《名侦探柯南》、《灌篮高手》、《数码宝贝》，以及特摄片《奥特曼》等也培养出了中国第一代二次元。这种集体回忆也成为日后中国发行方热衷引进日本动画的根源。
 
其中引进大户哆啦
A
梦系列包括：《哆啦
A
梦：新·大雄的日本诞生》（
2016
）、《哆啦
A
梦：伴我同行》（
2014
）、《大雄与绿巨人》（
2008
）、《大雄的奇幻大冒险》（
2007
）、《大雄的恐龙》（
2006
）。
其中《哆啦A梦伴我同行》
2015
年
6
月
6
日中国大陆票房达
4.24
亿元，超过了在日本上映的总票房
，截止至
2015
年
6
月
26
日，票房总收入为
5.3
亿人民币。
流水的日本动画电影，铁打的柯南剧场版：《业火的向日葵》（
2015
）、《沉默的
15
分钟》（
2011
）、《漆黑的追踪者》（
2009
），而最新的第
20
部剧场版《纯黑的噩梦》也已宣布引进上映。
 
《业火的向日葵》（
2015
）创造了“柯南”电影在内地的最高票房记录，
8135
万人民币
。柯南剧场版颇有日本动画电影中国市场片霸的感觉，然而最近跑偏成了超能力电影，期待值有所下降。
《柯南剧场版：纯黑的噩梦》
 
其他还有《圣斗士星矢》（
2014
）、《火影忍者剧场版：博人传》（
2015
），后者在中国大陆上映前
3
天的票房收入为
6165
万元，最终票房收入大约为
9967
万。
今年
9
月，《樱桃小丸子
来自意大利的少年》也将在国内上映。
这些动画
IP
在中国有强大的群众基础，引进也是理所当然。与之相比，国内引进的日本真人电影可谓少之又少。
除《寄生兽》外，
去年
4
月上映的青春励志片《垫底辣妹》，是自《挪威的森林》（
2010
）以来，阔别
5
年的真人电影。
 
发行方主要考虑的的是电影与中国市场的贴合度。《寄生兽》、《进击的巨人》这类惊悚重口漫改电影在二次元中拥有忠实粉丝，但还是经典
IP
对普通观众来说更具吸引力。
 
鉴于敏感的中日关系，大家应该或多或少存在这种想法：日本电影内地审查难过关，中国电影市场就是对日本电影抬高门槛。
 
但其实这是坊间误解。《寄生兽》中国发行方安乐影业总经理张晗曾对媒体表示：“日本影片面对的审核压力相比较其他国家严格，这是大众误区。比如，《寄生兽》，我们跟主管部门沟通，确认哪些地方要做修改，相关部门对所有片子一视同仁，并没有区别待遇。”
 
“另类”日本电影，难在中国回春
 
“限韩令”将不少和韩国深度合作的国内影视公司打得措手不及。韩风被打压，是不是日风就可以“抬头”？但现实恐怕是：就算有“限韩令”东风，日本电影在中国依旧市场狭窄。
 
日本人实在是太爱二次元了，动画电影和漫改真人片是日本电影市场的主流。
 
2016
年上半年（
1〜6
月末），
日本国产电影票房排行前三分别是：动画电影《柯南剧场版：纯黑的噩梦》（
4
亿人民币）、动画电影《妖怪手表》（
3
亿人民币）、漫改真人《信长协奏曲》（
3
亿人民币）。
小栗旬主演漫改《信长协奏曲》（他的脸怎么这么方了……）
 
除此以外，前
10
名上榜的还有《蜡笔小新》、《哆啦
A
梦》、《暗杀教室》等作品。
 
日本票房前
10
名，全部都是动画、漫画、轻小说改编电影，其实日本人也在抢
IP
。
 
选择已经非常有人气的
IP
进行电影改编，作为一种高效手法在日本电影界盛行。而这些相当扎根于日本本土文化，特别是还以动漫为主的电影，显然不是国内主流观影群体的趣味。
 
即便国内动漫行业也在蓬勃发展，二次元更是成为新的投资热点，但在中国普通观众中，“动画片是小孩子看的”的固有观念并没变。纯粹的二次元作品，还是个小众市场。
 
抛开二次元，日本原创真人电影也不是没有佳作。像《被嫌弃的松子的一生》、《入殓师》、《第八日的蝉》、《百元之恋》、《海街日记》等，在中国电影爱好者中拥有相当高的口碑。
但是，内敛、含蓄、慢节奏、洞悉人性的日本电影风格，也不是国内主流观众喜闻乐见。比起追求感官刺激、轻松愉快、充满冲击力的好莱坞大片，日本电影一不小心就会让人觉得无聊。
在这点上，引进《寄生兽》的发行方也表示赞同。“不管动漫还是真人，日本片子在我国的票房都不是特别理想，基本维持几千万的体量，所以——也并不认为去年有一部票房破
5
亿的《哆啦
A
梦：伴我同行》就能改变整个日本电影在中国市场上的表现。”
 
 
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