动漫、科幻电影、中国玄幻“神剧”正瓜分着数字特效市场

题记：由读者投票选出的全球“50大特效”，动漫约占40个，科幻电影的约占30个，中国玄幻“神剧”约占30个，西方魔幻约占20个，这些视听媒体和文娱作品正在瓜分着数字特效市场。

动漫中的特效1——《哪吒之魔童降世》
其中动漫是运用特效最多的，这其中百分之九十以上是三维动画和游戏动画，创作三维动画的软件和源码（生成特效的编程实现）都是数字技术的具体运用和表现，相比之下二维动画凭借的依然是艺术家笔下的手绘和匠心。

动漫中的特效2——《哪吒之魔童降世》
科幻电影早在上世纪初，也就是1902年拍摄《登月之旅》时就被定义，那个时候把特效技术称为“虚拟前沿”，从计算机诞生以后，计算机生成的图像就与科幻电影结为永远的朋友，再也不分离了，特效在科幻电影中也表现得更为出色，可以说“创造了仙境的精髓”，而且变得越来越“耀眼、奢侈。”由于科幻电影本身往往是关于“创新或想象中未来”的技术，因此运用特效肯定是一个完美的解决方案。

动漫中的特效1——国创动画《红荒》
包括电影在内的中国玄幻“神剧”，经典的比如赵丽颖版的《西游记之女儿国》里的石化效果、周迅版的《画皮》里撕下脸部肌肤等，当然，在所有这些电视电影作品中，那些五毛特效都不在这精选的50大特效里面。

动漫中的特效1——三维米奇
尽管现在动漫、科幻电影、中国玄幻“神剧”西方魔幻影视正瓜分着数字特效市场，但数字特效作为一种资源，就有它的生命周期，它不是“永动机”。特效种类的增加、梦幻或逼真程度的提升，使得很多新的电影一旦运用了旧时的特效，便会让人产生视觉疲劳，短视频的泛滥也让特效技术越来越廉价，毕竟会的人多，这项代表着数字技术的普及量就上去了，受众见得多了，也就不以为意了。到最后能够立于不败之地的仍然是艺术家的创造性思维、想象力以及文学家的故事趣味本身，这些以人为本的东西才充满无穷魅力。

电影中的特效1
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