让青年沉迷和贬低国漫，“日本动漫”算不算文化入侵？一文透析！

2022-10-25 来源:旧番剧

大家好，欢迎收看最新一期的拾部次元，在这期内容当中拾部君将会给大家带来一道与动漫相关的问题，以及给出相对应的解答。这期问题将会与“日本动漫”相关。
问题：

下面是拾部君的解答。
解答：
“文化入侵”是一个带有贬义的词汇，意思大概是指代“一样事物揣怀着‘恶意’到来，并造成某一地域的民众在长期且综合维度上遭受到损害”（不用百度了，这句话只是拾部君理解后的解释来的）。这句话的核心在于几个词“恶意”，“长期”，“综合有害”。
好了，基于这个理解，拾部君就给大家好好的论述一下，日本动漫究竟算不算“文化入侵”。

一、日本向中国进行的文化输入堪称丰腴。
从上世纪七十年代末期引入第一部连续剧动画《铁臂阿童木》开始（1979年引入），日本动漫对中国民众的影响至今已经持续了将近40年时间了。

这里拾部君要说个题外话，《铁臂阿童木》是经由漫画之神手冢治虫推动的日本动漫市场的第一部电视连续剧动画，也就是低成本动画。这一行为也遭到了后来的动漫大师宫崎骏的嗤之以鼻，并在公共媒体上点名指责了手冢治虫的这一作为（让日本动漫走向了廉价）。但大家都知道，正因为这一“廉价化”的变化（创作廉价化，授权转载连载化，观众收看成本的廉价化），日本动漫才可能拥有如今在世界瞩目的地位，而我们国人也才可能在上世纪70年代末期就得到了引入日本动画的机会。究竟是好是坏，相信大家也懂得如何去判断了。

在这四十年的时间里头，我们也见证了一代又一代的经典出现，早远的《阿童木》《北斗神拳》《天空战记》《棒球英豪》《城市猎人》等等，再往后一点时间的《龙珠》《幽游白书》《灌篮高手》，然后到了90后集体青春回忆的《死神》《海贼王》《火影忍者》，还有过去这几年的《魔法少女小圆》《命运石之门》《fate》锡类等等，当然，怎么可能少的了宫崎骏，大友克洋，细田守，新海诚等等知名荧幕动画导演的名作呢。

这一系列的创作影响了一代又一代的中国动漫迷，也同时催生出了许许多多的亚文化的现象，比如宅男文化，cosplay文化，漫展文化，手办模型，虚拟偶像音乐会，更甚的还有牵手二次元角色了解“人生大事”的行为举措。在文化输入和塑造影响下，可以堪称上市“丰腴”的（既海量而又深刻）。

二、世间万物都是一把双刃剑，在认识缺乏的情况下做出的论断是毫无参考意义的。
是的，日本动漫这一娱乐内容的输入，确实使得了众多的一部分的国民沉溺于其中，原先能够花费10个小时来学习，如今却非要挤出2-3个小时来进行动漫的观看了，在一定意义上来说，这不就是一种“削弱人们认知能力”的“毒害”行为吗？
作出上面的逻辑基础在于“边际”这一点之上，也就是“新增的新增”---看动漫（更准确来说是人们的娱乐需求）是先前就不存在的（请记住，存在与是否显现出来是两回事），而现在日本动漫的到来就让他们产生了这一需求，从而导致了“毒害性”的出现。

但问题来了哦，如果用户本身就不存在“娱乐的需求”，那么为什么他们又会作出一系列的看电视，去歌舞厅，去旅行，聊三八是非，在学堂上捉弄同学，看娱乐新闻，购买自己喜爱的周边玩具等等的行为呢？为什么在日漫已经高频次高品质的在这个国度猖獗了数以十年之后，中国动漫也还会有人去爱戴，去青睐呢？
“需求创造论”拾部君确实不反对，不抗议，因为拾部君并不纠结于形式。但请你们在坚持这一主旨的时候，不要认为的设置适用范围（只有日本动漫适用，而其他娱乐方式通通都是内生的需求），一视同仁的看待的话，你就会发现，“需求创造”也仅是常态，而常态就说明他是不可避免的，也能够经过自然选择淘汰下来成为人们生活当中的必须的。

基于这样的认识，我们就能够得到这样一个答案---日本动漫的“文化侵略”只是被一些粗鄙的国人拎来当做自身颓败的“发泄借口”，而掺和了“爱国情怀”进去的借口，往往也是容易产生共鸣的。但借口始终是借口，是毫无逻辑可言的，稍微理解一下，就能够找到“打脸”的论证例子。

说到这里，拾部君就不得不提一下这件事情了：在我国伟大的，具有历史意义的第十三届三中全会上面，我们得知到了往后持续40年间我国社会的一个主要的矛盾问题：人民日益增长的物质文化需要，以及落后的生产力之间的矛盾。
结合上上方的论证，很显然，在最具话语权的相关部门的思想中，“物质文化需求”就是内生性的（而这也是拾部君认同的一个方向），但你不得不佩服上层领导的眼光，他们还给中国社会点出了后面半句话“落后的生产力”。

也就是说，当时的中国社会根本就不能够“自我的满足”这样庞大而汹涌的需求，解决方法在哪里？自我发展是其中一点，但这需求长久的积累，举国之力的投入，在相当一大段空白时间中也还是会出现许许多多的问题的，如此怎样办？当然是“有选择性的开放国门，让外部的优质资源逐一的流入进来”啊！
过去数十年时间里头中国社会猖獗，确实有一定程度的体现在科技水平不够发达等等原因之上，但在拾部君看来，更重要的还是基于“满足人们亟待满足的文化需求”这一纲领的趋导下实行的“纵容性使用盗版”的方略上。而日本动漫就是其中之一，不可或缺，也影响深远的“外部优质”文化资源。---有时候拾部君还真的不得不佩服上层的视野和执行力。

回看中国青年们被日本动漫“感染毒害”了的这四十年时间，我们又究竟有什么损失呢？让孩子们从小就能够利用低成本且印象深刻的方式了解到更多的文化知识？（萤火虫之墓，辉夜姬物语），体会到更多种的神作主旨？（钢炼，命运石之门），深谙到老爸老妈对自己的关爱和辛劳的付出（？蜡笔小新，樱桃小丸子），明白到人与大自然必须和谐相处的愿景（龙猫，天空之城），认识到绝强力量以及人性当中存在的可安排欲望潜意识？（阿基拉，犬舍），秉承到坚持可奋斗是实现理想的最佳捷径？（海贼王，火影忍者）。

13亿人口当中总会有那么几个人（即使是几万个又如何？）仅会看到动漫内容当中的“负面信息”并且在社会上面付诸于实施的（比如拿几个将同伴当做羊来烤的小朋友，比如俄罗斯的那位因为火影忍者的晓死亡而轻生的孩子），可这真的是紧要的吗？论恶劣的影响性，究竟是媒体的鼓吹大，亦或者是动漫原本的内容大呢？

最后，“文化侵略”这一具备阴谋性的观点，过年春节回到家里喝乡亲父老啤酒扯皮的时候说说是挺过瘾的，毕竟种地的老爹老娘如今这个岁数了也不可能再度进入所谓的现代社会人的生活圈当中了，就让他们的美好记忆存留在上个世纪二三十年代就好了（拾部君就经常看到老爸老妈跟他们在酒桌上扯美国航母怎么怎么啦，有什么虽远必诛啦，比科幻小说和电影都要精彩呢），但作为一名正在与现代社会紧密接触的年轻人，如果你们真相拥有更有前景的未来的话，那还是多给包容一下文化的多样性吧，多看到一下异域文化对我们的正面影响吧。