今敏用现实与幻想重塑动画形式

2022-10-26 来源:旧番剧

从任何一部机甲类动漫和校园动漫里，我们都能在其中寻找到今敏作品的痕迹，他以一己之力挑战着动画行业的叙事停滞现象，并彻底重塑了动画的形式。
来源 |Cinema Cartography
文 |Luiza Liz
编辑 | Camphor
电影的迷人之处在于它总是侵入我们的潜意识，重新定义我们认为理所当然的东西，同时影像和声音来质疑我们眼中的真相。
图像先于语句或思想，与我们更深层次的原始潜意识对话。为了真正体验电影，观众需要投入完全相反的观点，接受不同的逻辑，进入陌生的环境，相信电影所讲述的故事。
而如果说真人电影常常模拟情绪唤起的机制，那么通过动画，我们可以更深入地研究人类的体验，即真人电影根本无法触及的部分。

《东京教父》
动漫将现实的“真实”形象转化为“幻觉”，在奇妙与不奇妙之间持续往复，强调具有生命张力的动态影像所带来的颠覆感，并不断打破修正我们的感知，外加超越文化的标志、特征和经验。
作为一个如此丰富和受欢迎的讲故事方式，动漫常被忽视并视作为一个劣等的艺术形式。
但在从任何一部机甲类动漫和校园动漫里，我们都能在其中寻找到今敏作品的痕迹，他以一己之力挑战着动画行业的叙事停滞现象，并彻底重塑了动画的形式。

今敏（1963 ~ 2010）
通过今敏简短而大胆的作品，让我想探讨动画中的危险现实与日常生活的恶意幻想之间的二元性。
要理解为什么今敏的故事如此有影响力，必须去看他的作品。
今敏的电影并不涉及简单的主题，相反，通过探讨角色与他们的环境之间以及角色与自身身份之间的关系，今敏坐实了自己作为探究梦境、感知和感性的作者导演身份。
今敏的作品包括电影《未麻的部屋》、《千年女优》、《东京教父》和《红辣椒》以及电视动画系列《妄想代理人》。

今敏
这些作品都表明了身份与时间和空间配置的关系，更重要的是通过数字和非数字世界，表达了文化和人类的感知，如何影响了重塑和证明自我。
虽然今敏的故事常常具备充满戏谑和讽刺性的洞察，但是他在视觉叙事中将现实和梦幻联系起来的能力，是他作品如此有辨识度的原因。
今敏为了让故事叙事依靠主题的二元性大放光彩，他通过变化的多样视角来审视角色，这让角色内心与我们所见的现实相融合，从而创造出一种不稳定和令人多疑的感觉。

《红辣椒》
他通过大量运用碎片化叙事来实现这一目的，例如《红辣椒》的多维梦想世界、《妄想代理人》中看到极端的快速创意剪辑、在《千年女优》中对视觉叙事和情节的探索对比。
这种方法在他的首部电影《未麻的部屋》中更加明显，今敏在其中探讨了什么是现实，以及我们如何主动地通过媒介来操纵现实。

《未麻的部屋》
影片中不断使用的镜子作为一个视觉叙事装置，连接着角色的心理、物理世界和更高一层的虚拟世界。
所有的这些都有助于今敏同时探索日本的宅男文化和当代的崇拜现象，但也许通过审视 “强奸”场景，我们可以了解今敏作为幻想故事叙述人的能力。

《未麻的部屋》
这个场景对于重新定义观众和未麻之间的关系非常重要，同时也标志着她性格心理破碎的开始。
今敏通过一系列决定来实现这一目的，首先他延伸了强奸场景。

导演的监视器上

布景

未麻的混乱视角
然后他经常在不同元素之间相互切换，我们能看到表演，然后在导演的监视器上播放场景，然后是人物交谈、布景、相机视角、未麻的混乱视角、凝视她身体的男子……
如果这还不够，那么今敏选择更进一步向我们展示未麻的幻觉，在明亮的粉色和紫色的灯光之间，我们看到人们高呼她的名字，就好像她仍然是令人着迷的偶像一样。

《未麻的部屋》
这里有很多东西可以借鉴。
今敏作为一个典型的后现代电影制作人，经常用运用分裂的角色、碎片化叙事和现实，他的场景控制巩固了他作为一个心理精神作者导演的身份，并痴迷于探索日本最大的矛盾。

用其作品元素拼成的文字
但我认为今敏更专注于体验而不是意义，他更关注我们看待事物的方式，而不是原因。
更重要的是探讨看待事物的方式，这如何影响我们思考和行为，或者表达我们在当代数字时代的心理混乱。
今敏非常谨慎地使用类型电影手法，他作品中的世界通常是多层次的，结合了梦想、梦魇、回忆、幻想、表演、社会角色扮演、媒体等微观叙事。
这不仅仅是灵活运用动画这一形式，或者只是对不同现实进行混合，而是在使用视觉趋势来指出：我们看待事物的方式和事物的实际之间的矛盾，现实与非现实、文化与感知、梦境与媒介之间的紧张关系。