日本AI“复活”手冢治虫，“漫画之神”是否将被科技替代？

日前，日本Kioxia株式会宣布，“手冢治虫新作”《斐多》将于2月27日开始在讲谈社杂志《morning》上进行连载。手冢治虫作为“日本漫画之父”、“漫画之神”，曾经给我们带来了《铁臂阿童木》《怪医黑杰克》等大量经典之作，堪称一代人的童年回忆。而早在31年前，这位妙笔生花的大师就遗憾地离开人世。此次“新作”，是由人工智能（AI）执笔，通过对手冢治虫生前作品的大量机器学习，模拟其风格创作完成的。

手冢治虫

人工智能创作《斐多》
其实，在日本动画中，从来都不乏对于人工智能机器人的描绘。广为人知的如《哆啦A梦》《IQ博士》《机动战士》《攻壳机动队》《刀剑神域》等，而手冢治虫本身，就是一名热衷于AI题材的漫画家。

手冢治虫

阿童木
“阿童木”便是他最为人所熟知的人工智能机器人角色。在他的笔下，“阿童木”完全具备了如人类一样独立思考的能力，甚至也拥有人类的情感。对人工智能机器人展开这样的想象之后，手冢也数次在作品中透露出自己对于未来科技的谨慎态度，如2001年播出的动画作品《大都会》就描绘了一个在人工智能技术高度发达的未来世界中，人与机器人的相处会遇到怎样的困难。

《大都会》剧照
为了培养麾下军事机构济古瑞的继承人，雷德公爵要求日本通缉犯罗顿博士创造出与自己夭折女儿面貌相同的 “人造人”。而公爵的样子洛克则深怕机器人的诞生会威胁到父亲的统治地位，在罗顿博士的研究所制造了一起爆炸事件。结果，日本侦探春作阪与少年健一意外地救出了“人造人”蒂玛，罗顿博士却葬身火海。经历过一系列的曲折，蒂玛终于得知自己“人造人”的身份。她失去理智，坐上济古瑞的宝座，成为了一台真正的战争机器，给世界带来了无边的灾难。影片的最后，健一站在废墟之中，而机器人菲菲为他送来了蒂玛的碎片……

《大都会》剧照
公爵对制造蒂玛的需求，洛克对蒂玛的忌惮，而健一想要拯救蒂玛，蒂玛则在明白真相之后生出了反社会人格……《大都会》的每一段人物关系，都在探讨人工智能与人类的关系，提出一个最值得深思的问题：人会不会被人工智能所取代？
这次AI创作的《斐多》再次将这个问题摆到了人们面前。《斐多》的成功诞生，是不是就意味着未来漫画家的角色已经可以被人工智能所取代了？

《斐多》
霍金在出席美国HBO频道的“Last Week Tonight”节目时曾经预警：“人工智能在并不遥远的未来可能会成为一个真正的危险。”他还说：“人工智能的短期影响取决于由谁来控制它，而长期影响则取决于它是否能够被控制。”直到他去世前一年，他还持续不断地给人们发出警告：“人类要竭尽全力，来保证人工智能的发展对于人类及环境有利。”

霍金
不过，图灵奖获得者、机器人制造专家罗德尼·布鲁克斯却说：“很多人声称AI是人类存在的威胁：斯蒂芬·霍金、马丁·里斯爵士……在没有亲身在AI领域工作的情况下，这样的想法很普遍。其实今天的AI，只是在某一个狭窄领域基于大数据优化完成的，本质上就是个厉害的模式识别引擎。要实现通用的、无所不能的AI根本无从下手。”

罗德尼·布鲁克斯
此次AI以手冢治虫画风创作《斐多》，仍是以大量的机器学习为基础，在手冢治虫的作品中总结规律，并遵循这个规律进行创作。简单来说，AI的“创作”是一种采集、分析、模仿、组合的过程，其中运用的分镜、画法、情节设计，都能在手冢治虫的作品里找到来源。它的“创作”与手冢的“创新”仍有本质上的不同。它没有“灵光一现”，也没有“有感而发”，只是遵循规律进行的工作。

阿童木
此外，《斐多》也不能算是AI独立完成的：缺乏人类现实生活经验的AI在创作漫画作品中会犯一些或大或小的逻辑错误，对作品的可读性造成影响；而且不具备人类情感的AI在情感表达和审美上没有细腻的洞察力，这也会影响整部作品的水平。所以，在AI完成的初稿基础上，还有人类创作者进行细化和修改，才最终完成了《斐多》。

手冢治虫
这样看来，目前，人工智能在漫画领域的应用还并未突破它的设计初衷，即帮助人们从海量的重复劳动中解脱出来，让我们在作品的创造性方面投入更多精力，从而绘制出更出色的动漫作品。也就是说，人工智能只能在漫画家创作的基础上进行学习、模仿，要取代漫画家的角色仍是无稽之谈。不过随着科技的发展，人工智能的未来还未可知，就像霍金所说，我们需要时刻保持警惕。