从机器猫到哆啦A梦，我们的情怀还剩下多少？

大雄归来，我们是不是只剩下情怀了？
5月8日，《哆啦A梦：月球探险记》官宣国内档期将定档六一儿童节，显然这部伴随80后、90后童年的动画系列，在国内市场将受众定位为儿童群体。这不禁让很多IP迷担忧。

其实这不是《哆啦A梦》剧场版第一次登陆大陆电影市场。早在2015年，《哆啦A梦：伴我同行》就已经来试过水。当时这部电影在国内创下了5.3亿的高票房，成为日本动画电影进军中国大陆市场的巅峰之作。最为传奇的是，这部电影的国内票房远超其在日本本土4.14亿人民币的票房。

《哆啦A梦：伴我同行》的票房火爆，引发了次年日本动画电影进军中国市场的热潮，但是大部分却都票房扑街。比如同系列的《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》收官时，票房仅为1.03亿人民币，究其原因，恐怕与动画电影的定位混乱分不开。

日本国内动漫产业发达，儿童动画市场和动漫市场区分清晰。儿童动画市场通常都是面向青少年，剧情较为简单，多以冒险、友情等题材为主。而动漫市场观众多以大学生和上班族为主，剧情烧脑，侦探类、热血类、冒险类、温情类等题材众多。

从这个角度看来，《哆啦A梦》系列在日本国内妥妥地被定义为儿童动画市场，兼顾部分大人粉丝。然而这个系列在中国的粉丝大多是小时候看过《哆啦A梦》TV版的80后、90后，他们大多看的是情怀。这也就是第一部《哆啦A梦》系列电影票房爆发的原因。

然而尝到甜头的《哆啦A梦》系列，不但将第二部的档期定档儿童节，故事情节低幼冒险类，画面更是二次元“纸片人”画风，当然会丢失大部分“情怀粉”。
而且现在的中国儿童动画小粉丝们，对国产的灰太狼和熊大、熊二更有感。这就让随后上映的几部《哆啦A梦》系列电影处境十分尴尬。今年上映的《哆啦A梦：月球探险记》又明显采用抓住儿童动画市场不动摇的策略，恐怕票房表现仍然不会太好。

很多人认为，在上世纪90年代到2008年之间，日本动漫对中国粉丝的影响力最大，但是日本动漫电影并没有重视中国大陆市场。
现在进入日本动漫电影扎堆进入中国大陆市场，老粉丝却对新IP不买账，新粉丝对国产IP更买账。这也是日本动漫电影频繁出现如年初30多万的《魔神Z》最主要原因。