《在下坂本》日本暴死，中国爆火，弹幕成为动画的救世主？

4年前，有一部动画，开播即成为b站当季霸权，直到今天也时不时出没在鬼畜区，但远看隔岸的日本，却迎来销量暴死。
这部作品，就是被称为装逼界扛把子的坂本大佬——《在下坂本，有何贵干？》。

2016年4月新番首卷销量中，《坂本》仅有500 的销量，而同期比较小众的《飞翔的魔女》，都有2500 ，达到了国内漫迷口中的“保本线”。
反观B站，《坂本》斩获了1.8亿的播放量，远超同期在B站播放的《甲铁城的卡巴内瑞》7500万。

为什么中国和日本会出现那么大的偏差呢？
在雪绒看来，很大程度上，弹幕文化拯救了《坂本》。

《坂本》原作中有一个非常致命的问题，那就缺乏长期吸引力。
以《擅长捉弄的高木同学》来举例。读者一开始是被高木捉弄西片的搞笑桥段所吸引，但新鲜感过后，很快读者的期待由搞笑桥段转为高木和西片间的感情戏，期望看到哪一天他们能够有情人终成眷属。

反观《坂本》，读者一开始被主角的装逼桥段所吸引，但新鲜感过后，作者却无法丢出另一个吸引点抓住读者的眼球，而原本最大亮点的装逼桥段也因经常出现，读者也渐渐变得麻木。
因此《坂本》漫画后期的销量也非常低迷。

另一方面，弹幕文化却很好地解决了这一问题。虽然桥段依然反反复复重映，但弹幕段子手们却能够以不同方式把观众逗笑，极大地丰富以及提升了动画的笑点，同时也让观众感受不到疲惫感。
不得不说，弹幕在某种程度上可以说是一种二次创作。

最后留下一个问题，如果观看《坂本》动画时关闭弹幕，你可以看得下去吗？
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