独一无二的《名侦探柯南》剧场版，2002年曾创下30亿日元票房纪录

大家好，我是澜小青。
不知道喜欢《名侦探柯南》小伙伴们对它的剧场版怎么看呢？
反正小青觉得《名侦探柯南》现在的剧场版越来越水，今天小青就来讲讲《名侦探柯南》剧场版前期的一部优秀作品——《名侦探柯南之贝克街的亡灵》。

《贝克街的亡灵》是《名侦探柯南》剧场版的第六部，在2002年上映，这部剧场版的票房超过了30亿日元，要知道在2002年，30亿日元是个很不错的成绩。
自它之后，超过30亿日元不错的剧场版也就只有《沉默的15分钟》了，柯南剧场版《漆黑的追踪者》上映后，往后柯南剧场版票房均在30亿日元以上，但质量却是越来越水，完全是靠着组cp和请帅哥当主角来维持票房。

为什么说《贝克街的亡灵》是独一无二的呢？
如果柯南迷把剧场版都看完的话，会发现，《贝克街的亡灵》是所有剧场版中唯一一个没有使用道具的剧场版。
要知道侦探推理动漫它必须要符合常理，像易容、怪盗还有柯南的一些道具，这些东西它固然好，但是用到推理动漫中就违反了推理动漫本该有的性质，尤其是怪盗基德出现的案件，手法实在是玄幻。

《贝克街的亡灵》这一剧场版没有怪盗，没有易容，也没有任何道具，使这一部电影更符合实际。
再加上这一部动画电影是双线叙事，一个是在现实生活中的案件，另一个是在虚拟世界中的案件。更能激发大家的趣味性。

好的作品自然也离不开人物塑造和表现出来的哲理。
小青觉得《贝克街的亡灵》绝对是所有柯南剧场版中人物塑造最好的一部。
在这部剧场版中，小兰这个角色绝对是所有人物中塑造的最好的一个。
她不再是那个只需要受到柯南保护的人了，她在这部剧场版中和柯南更有搭档感，关键时刻她会保护柯南，武力值瞬间增长，有一种大姐姐的形象。

还有就是里边的少年侦探团，小青感觉之后的剧场版里，青山刚昌对少年侦探团的描述就一群熊孩子，光会捣乱。
但如果看前期柯南和前期剧场版，会发现少年侦探团它起到的作用是很大的。
他们并不是只会捣乱，在关键时刻也会克服自己的恐惧帮助大家，前期对少年侦探团属于那种活泼开朗很聪明的形象，但后期少年侦探团给人的感觉就是一个字——“傻”。

还有就是在虚拟游戏里作战时，还有三个富家子弟，这三个孩子的成长过程是里边的一个亮点。
电影从一开始就说明了这三个孩子有多么高傲自大，目中无人，与最后三个孩子知道了什么是责任且懂得了团队的重要性形成了鲜明的对比。

这部电影在一开始就透露出了故事所表达的主题。
政治家的孩子将来依然是政治家。
只有那些人可以玩游戏。
这就反映了当时高层阶级的世袭制度还有阶极矛盾。
这部电影还有一个主角——泽田弘树。
他年仅十岁，就是麻省理工研究生，并开发了一种人工智能，自杀后将自己的意志注入了这种人工智能。
在最后柯南破解了谜题，遇见了在人工智能里的泽田弘树，那一段真的是让人泪目。

泽田弘树做了这一切，不仅是想拥有朋友玩一次，还想让那些富家子弟明白：不要一味地遵从父母的安排，要自己独立，不要一味地靠父母，不要去遵守那些世袭制度。
不过可惜的是，结局所有的孩子都醒了过来，他们玩得都很开心，又回到了父母的怀抱。

这部剧场版电影的编剧在2004年自杀去世，至于自杀原因，可能也只有死者自己知道吧。
这部剧场版可以说是《名侦探柯南之通往天国的倒计时》的升华。
现在的柯南剧场版让人感觉完全就是在靠cp和帅哥美女卖票房，就比如柯南剧场版《零的执行人》，这部剧场版票房高达72亿日元，但是整部电影看下来给人的感觉就是不切实际，逻辑不通。
完全就是靠着安室透这个帅哥把票房给顶了上去。
还有柯南剧场版《绀青之拳》，这部电影看下来简直就是有头没尾、逻辑不通、bug太多，但它依旧在周末就斩获了几千万票房。
完全就是靠着怪盗基德和京极真铃木园子cp把票房给顶了上去。

可以说后期的《名侦探柯南》已经走向了资本化。
后期剧场版的主角永远都是柯南加上一个帅哥。
而主要角色毛利兰在剧场版中的作用就是等待被救，灰原哀就是一个负责搜集资料的工具人，少年侦探团就是一群只会捣蛋的熊孩子，铃木园子就是一打酱油的主要人物，里边的警察基本没啥用。
要知道后期的角色塑造跟前期就差太多了，角色塑造前后矛盾。
比如毛利兰明明是个空手道冠军，她为什么总是要等着被救？明明她一个就能把敌人给打扁了呀！

好了，今天内容就到这里。
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