人们为了生存而努力向前——《重神机潘多拉》监督佐藤英一访谈

现在正在热播的《重神机潘多拉》，在独特的世界观中描绘着人类与特异进化生物B.R.A.I赌上性命的战斗，而担任本作监督的佐藤英一，在创造“潘多拉”世界的背后，有什么秘闻呢？接下来就让我们通过佐藤英一的访谈来了解佐藤监督的想法。

——这次《重神机潘多拉》的舞台是2038年的近未来。您想要如何描绘这个世界呢？
佐藤：“从我们的视角来看，现在的中国看起来已经像是未来社会般了”我特别喜欢说这句话呢。在日本想着“还需要花点时间啊”，但现在已经在眼前呈现了。不过，我这次并非想把现在的中国原封不动地画下来，也并非想描绘未来人们的心理。在我心中，说到底就是想把“现在=现代”描绘出来。应该如何把我们现在正要面临的问题给描绘出来，这才是本次的主题。
——让大家感觉到“未来”的中国都市，在剧中也登场了吧。
佐藤：“潘多拉”的舞台——新翔龙的原型，是中国的重庆，不过并不是单纯地造出一个虚构的未来都市，而是以重庆为主题再将其进化为符合本作品的都市。

——绝对防御都市是个怎样的地方呢？
佐藤：至今为止人类开拓自然，将自己的生存领域扩大起来。但与此同时以我们现在的科技力量也敌不过的新威胁“B.R.A.I”出现了。人类为了与拥有压倒性力量的猛兽对抗，必须得集中起来，形成无论规模大小的集团。也就是说，绝对防御都市并不是现代社会的发展线上所形成的东西，而是为了保护自身而不得已聚集起来的类似原始社会的东西。就像中世纪的都市国家一样。
——随着特异进化生物的出现，世界各地的人类都躲在了某些绝对防御都市里。说起来2038年好像并不是一个光明的未来呢……
佐藤：这里我有一个想法。在想要描绘“未来”的SF时，在“反乌托邦”的脉络中很容易就能接受。我感觉不限于日本，在全世界都有这种反应。但是，这次我们并没有完全像那样展现。我觉得人类只要不失去活力的话，就不会走向反乌托邦，也不会失去人性。所以，本应能量供应不足的新翔龙有着充满着繁华灯光的风景，就是想鲜明地描绘出这个意图。无论陷入什么困境，人类也并不会简单地屈服。不向前看的话就无法创造未来。即便在绝望的情况之中人类也不会绝望。我会有这样的想法呢。这次我们想描绘出“处于像‘翔龙危机’那样的困境中，人类依然会努力地往前看”这样的世界。

——名为刘雷昂的主人公在机器人动画中比较特别呢。沉迷于研究之中，完全没有生活能力……
佐藤：我对主人公很有好感呢。不过他不是一个内向的人，也不是一个会拒绝与他人交流的人。他只是一个不在乎别人眼光的角色。说不定在婚礼上还会穿上运动服，他就是这么个有趣的人。其实在制作他的角色设定时，其中有一个关键词就是“夏洛克（2010年BBC制作的现代改编版《夏洛克·福尔摩斯》）”。在那个作品中登场的主人公夏洛克有时会视周围的人为小傻瓜，然而本作的雷昂并非那样，以刚才的主题为原型，我们会想将他描绘成一个有着积极向前的意志的人。因此，他并不会将其他人视为小傻瓜，对现在的他来说研究是第一要义，所以会有种不跟人交流……的感觉。我个人来说他比起夏洛克，更接近于金田一耕助吧（笑）。从当初的夏洛克形象中改了许多，不过“夏洛克”的要素在后来又分给了各个角色。

——特殊部队潘多拉的成员也有“夏洛克”的要素吗？
佐藤：从潘多拉的成员来看的话，他们似乎都是不善交往的人呢（笑）。实际见面的话他们给人的印象就是看起来很麻烦。不过，他们并不是讨厌与人交际，因为他们在各自的领域都是专家，所以不太会涉及其他领域。我觉得这就是潘多拉成员的基本。

——在潘多拉的成员里佐藤监督您关注的人物是哪个？
佐藤：叶坤灵和道格·霍巴特吧。他们在前半段中的印象会在中期开始逐渐颠覆掉。希望大家能期待其展开。总监督河森（正治）的作品常常会出现三角关系。《MACROSS》系列就是以恋爱方面的三角关系为中心的，但这次并非恋爱而是在各自的领域作为专家的，雷昂、坤灵、道格三人的交错。我觉得在那个意义上对河森来说也会成为一个意欲作。另外还有云杰。他是公主（塞西尔·苏）的秘书，是个官僚。虽然是个优秀的官僚，但却没办法像潘多拉的成员们一样冲到前线。虽然什么都做不了，但对他来说非做不可的事情也有很多。如此两难的他不得不把新翔龙的未来，托付给像雷昂那样的脱离社会常识以外的男人。他一直有着这样的纠葛。描绘这一部分真的很有趣。杰的配音梅原（裕一郎）在我担任监督的作品中，总是饰演那样的角色（笑）。而这点也是我这次一边描绘一边期待的地方。

——您希望大家如何来享受这个“潘多拉”呢？
佐藤：像刚才所说的，舞台为现代，登场人物也描绘得比较接近现实，所以我觉得这会是个比较贴近观众的作品。内容上给生活在现代的人们预感以后或许会发生的意外事件，要是大家能享受每个角色相互碰撞的剧情的话，我觉得作为监督没有比这更欣喜的事情了。
参考资料
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