《反叛的童谣》——成年人世界没有十全十美的童话

提到童话你想起什么？稻草般的金黄长发？层层叠叠的公主裙？抑或是越过大雾弥漫的丛林献上虔诚一吻的王子？又或者，你的脑中掠过一丝略显离经叛道的疑惑，童话一定都要是这样吗？如果是，那么这部被第90届奥斯卡最佳动画短片提名的《反叛的童谣》你一定不能错过。

故事以一只老狼的口吻展开，融《白雪公主》《小红帽》《三只小猪》《灰姑娘》《杰克和魔豆》
五个经典童话于一体，却在传统的基础上做了大量新奇的改动。有人直呼“黑童话”“毁三观”“毁童年”，笔者却私以为《反叛的童谣》虽说改动大胆，却并无惊悚血腥的场面（胆小患者友好剧石锤了）与狗血俗烂的剧情，也不是哗众取宠而故意为之的胡编乱造，孩子眼里只见温馨感人，作为成年人的我们也能获得不少思考。
01.
剧情梗概部分
短片中关于《白雪公主》
一线的前半部分并没有太大的改动，一样是恶毒而自傲的继母，神奇的魔镜，以及继母在知悉白雪超过她成为最美的女人之后怒不可遏地唤来猎人去杀死她，而为白雪公主美貌打动的猎人还是放过了她。
仅有的改编只在于白雪和小红帽的相交，以及完善了原著中关于白雪公主父亲缺失的部分——诚然，如果不是一个纵情声色而又无情的父亲，怎么可能那么多年任继母凌虐其女，在她失踪后也不管不顾呢？

后半部分流落在外的白雪公主在七个小矮人家中找了份包吃包住的工作，为他们洗衣煮饭做家务，观众看到这也许会忍不住会心一笑，可不是吗，原著中为七个小矮人收留的白雪公主承担的也是这样无薪保姆的角色。呼应了原著这么久，满怀创意与激情的创作者们终于对经典下手了。七个小矮人被改成了嗜赌成性的退役赛马手，他们在一次赛马比赛的赌博中输光了所有钱，于是白雪公主只得溜进皇宫，偷出魔镜帮助小矮人们赢回钱财以供生计。
而作为故事的实际主角，《小红帽线》
的改动就要相对大些了。幼年的小红帽以卖花为生，又在王后的葬礼上安慰了之前来买花的白雪公主，两人因此成为了朋友。成年后的小红帽目睹好友为猎人掳走，试图救人不成却捡到了猎人的枪。随后，回家的小红帽看到了吃掉了外婆的狼，没有一个被吃又为人搭救的过程，片中的小红帽巧妙地与狼周旋，然后抓住时机一枪将狼毙命。从此，小红帽褪去红衣，披上了狼皮。

此外，导演还通过让小红帽往猪猪银行存钱将《三只小猪》
和《小红帽》
的故事串联了起来。前面说到小红帽失去了外婆，于是打算从危险的郊外搬进城，便去自己从小存卖花得来的钱的猪猪银行取钱。却被告知银行破产了。然而，实际上却是银行的猪行长将钱给了另外两只小猪去搞房地产。
花开两表，各表一枝。
另一边被杀的狼还有一个兄弟——他们俩也是之前反复劝阻他们去吃人的老狼的侄子——机缘巧合，他遇上了正在盖房的两只小猪，于是把他们吞吃了。但即使如此他仍然不满足，又瞄上了银行里的小猪。但躲在砖房和玻璃后的小猪哪有那么容易对付，小狼一气之下决定把银行炸了。
猪行长慌忙打电话给之前因杀狼而登上报纸的小红帽请求帮助，在再一次精确地枪杀了狼后，小红帽被感激的猪行长请进了后院的金库。原来银行根本没有破产，而是小猪侵吞了所有钱。
愤怒的小红帽顺手枪杀了行长并带着金库的钱离开，另一头的白雪在魔镜的帮助之下得知了小红帽的行踪前来找她。小红帽将得来的钱悉数借给了要去赌马的小矮人们，他们在魔镜的帮助下赢得盆满钵满，很快便都成为了百万富翁。

这就是《反叛的童谣》的上集的全部内容。下半集有以砍头为乐趣的王子，看透王子真面目后选择不要王子而是和一个正直善良的人一起生活的辛德瑞拉，贫贱母子也百事哀、互相厌憎的杰克母子，但总体上故事密度、情节构思及改编部分的思想内涵均不如上集，因此在这里不做赘述。
下集中最动人的部分其实在于，老狼是绑架了小红帽家的保姆而冒充她进入小红帽家中的，但是老狼并没有吃掉两个孩子，反而给他们讲了故事做了饭，也没有伤害最后迎面撞见的小红帽，而是独自走进夜色，再也没有回头。故事就此落下帷幕。
02.
影评部分
有人说，这是一部献给成人的童话。短片中确实有许多成人化的改编，主角们也一反传统故事中十全十美的设定，变成了更为立体的圆形人物，因此显得更加鲜活和贴近现实。然而故事中仍然保留了许多温馨感人的桥段。
流落在外沦为赌徒家的保姆的白雪公主
依然不曾放下对好友的思念，披上狼皮纯真不再的小红帽
也会为不知能否再相逢的好友留下一件狼皮大衣。侵吞财产的银行家小猪
却在被救后慷慨地将金库展现给恩人，在虐待自己的母亲死后并没有怎么感到悲伤的杰克
也有拿所有财产换一家以心爱的女孩的名字命名的果酱店。

他们都不完美，一如这个世界。但即使世界规则残酷、黑暗，仍然无法湮灭他们心底那点人性之光。从某种意义上说这才是更该给孩子们看的童话故事：世界不是非黑即白，毫无爪牙的善良最终只会伤害自己。你可以披上狼皮，但内里依旧要是童年的红衣。短片整体改动很大，但人类从古至今流传下来的爱与温暖不应该、也永远不会被改掉。
尽管如此，本片毕竟有“成人的童话”之名，片中也有许多讽刺性和成人化的桥段。例如两只房地产商小猪向行长小猪借钱盖房子，就含蓄而辛辣地讽刺了侵占平民的钱财投资又反过来榨取平民更多利益的资本。又比如嗜赌成性并在魔镜帮助下发家致富的七个小矮人，看似温文尔雅实际上粗鲁好色且残暴的王子，稍有不顺心就毒打杰克的母亲，这些人物和桥段的设计都暗讽了时代的风气和弊病。

其中最值得一提的还是小红帽的“黑化”。如果说前两次的杀狼是生死关头的正当防卫，那么到了杀死猪行长的时候，则更多已经是泄愤和谋财害命了。影片并未从正面直说，但从小红帽娴熟干脆的枪法和油光水滑的狼皮大衣中我们不难揣度出，小红帽后来应该还干过不少类似的事，甚至底线可能越来越低。
正如尼采所言：“与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊回以凝视。”
原本纯真的小红帽在杀狼的路上慢慢为恶狼同化，甚至狠戾不在恶狼之下。这样的张力在片尾穿着人的衣服的老狼和披着狼皮的小红帽的相遇处达到最高潮，人选择了报复和杀戮，狼却选择了放下和宽恕。

老狼的出现是他，也是创作者对小红帽的一点仁心，在小红帽获得枪支，走上类似《罪与罚》中拉斯柯尔尼科夫式自以为自己超脱于众人之上，手握生杀予夺大权后，在她还没有彻底变成她所杀的贪婪无耻的猪行长一类人之前，老狼以自己的出现告诉小红帽，自己完全有能力杀死小红帽和她的儿女，他选择不杀不是因为能力不足，而是不愿意以冤冤相报，不愿意为了一己痛快滥杀天真无辜的孩子。真正的成熟并不是拥有随心所欲的能力，而是拥有随心所欲的能力却选择约束自己。所有自以为高出他人的人最终都会落入“人为刀俎我为鱼肉”的境地，因为天外总有天，而我们不可能一直赢。精英超人主义最终必然导致强者对弱者的剥削，而其信徒很可能正是被剥削者。