圈圈点点，中国风动画——《妙先生》，7个圈，8个点

#妙先生#
本文写给不断进步中的国产动画，尤其是中国风动画。
小编注意到，在片尾的制作名单中，多家制作公司一贯地有如下分工：
原画（若干），修形（若干），动画（若干），上色（若干），合成（若干）。
看到这样的流水线，就知道，这是一部使用传统动画制作手法完成的动画电影，于是得到第一个可圈的地方——那就是绘画感十足
，绘画感是一种画面带出来的、保留了人在创作过程中的、匠心的体现，它有别于CG感，有别于数字合成的画面感，绘画感让你感觉那明显就是一幅幅画儿，
而这一幅幅连续不断的画儿，构成了你不一样的观影体验。

第二个可圈的地方——镜头语言对应的画面构成，这是最难能可贵的地方，它把镜头语言（讲故事的画面分割与节奏）与国画中的散点透视结合起来，将人物站位与国画中的平衡构成结合起来，多处采用国画视角来安排画面上主次关系，
比如很大的江南马头墙与处于低处的小人物，比如散点透视铺开的大场面——饿殍遍野……
第三个可圈的地方，小写意，这个真的很有美感，直抵心境，比如画飞禽走兽，用写意的手法，或把鸟儿的身体画成一个圆儿、而把鸟喙画成一条线，比如画江南水乡，也用小写意，很多处大有吴冠中的绘画风格。

《妙先生》观影参考1
第四个可圈的地方，人物造型富有张力，用线刻画伴有节奏，
比如“丁果”这个人物一出场就注定他要在十面埋伏中厮杀一番，那犀利的眼神、侠客的装扮无一不体现着这个人物的明确的定位。在造型的基础上，动画也显得酷帅起来，仿佛一个书法大师在恣意挥墨。
第五个可圈的地方，场景做得好，层次感强，恢宏大气，
有的场景蓄势，有“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”之感，有的场景平铺，漫江碧透，层林尽染，有的场景静谧，曲径通幽，有的场景雄奇，尽是鬼斧神工……

第六个可圈的地方，故事线索忽明忽暗，最后竟然双双出现惊天大逆转，
“笑人”居然变成最大反派，“丁果”和“箫笃”也都舍生取义，在九死一生的历险小分队中，无时无刻不通过剧情来探讨一个永恒的话题——“人性”。
第七个可圈的地方，新的概念，动画若想创新，在最初的概念设定时，就应该抛开既定的文化模式，在这部动画中，“彼岸花”被赋予了新的意义，而天地造化也不再是女娲或玉帝这些太过传统的说法，也不是宗教中的定义，而是把它叫做“妙先生”。

第一个可点的地方，这是一个完整的动画世界，这个世界由国学、玄学、正邪观、生态观、禅……等等元素构成，在这个世界框架里，可以构建更多的故事，表达更丰富的情感。
第二个可点的地方，戏曲的介入，把中国风表现得更加透彻，这是一次全风潮。
第三个可点的地方，国乐的使用，动画中自始至终的国乐，
有别于《大鱼海棠》中使用的日本音乐，其实汉乐和扶桑音乐还是有明显的不同的（尽管小小的扶桑成就了许多世界音乐大师以及让我们耳熟能详的音乐作品），但汉乐的情感关照更为广泛，更像是面向某一群体或阶层，当然了，这也只是小编在少数阅历下的个看法。

第四个可点的地方，曲词的文学性，
上面提到了戏曲和音乐，这里要再点上一点，就是曲词写得很妙，语言凝练，寓意超凡，其实整部动画的文学剧本都是超凡脱俗的，难怪原著笔名——“不思凡”。
第五个可点的地方，对白言简意赅，不像有的烂剧本——废话连篇。
第六个可点的地方，色彩，一点儿都不艳，青黄赤白黑——中华五色填充整部动画，没有那么多的饱和度，没有高能场面的强光，看上去沉稳成熟，与大的绘画线条和形态走势相得益彰。

第七个可点的地方，动画年龄的定位，它不是儿童卡通片，这是我们的动画丰富多样建设中的亮点。
第八个可点的地方，承前启后，能从这个动画看到其前作《大护法》的影子，本作结尾也留置了悬念，为后作打好了铺垫。
好了，本文到此，无须赘言（那不是小编的风格）。