用细节感染观众的《1/2的魔法》

动漫电影《1/2的魔法》，故事讲述了魔法可以让一对精灵兄弟因病去世的父亲重生一天，但魔法手杖和凤凰宝石只重现了父亲的下半身，为了让父亲完整复现，精灵兄弟踏上了寻找另一颗凤凰宝石之路。这部影片技术层面的细节和剧情结构的缜密，给观者留下了深刻的印象。

下面从三维技术和剧情角度简单聊聊这部电影。
众所周知，开始于创意，终止于公映的三维动画成品，制作过程要经过建模、材质、灯光、角色动画等几个环节。三维动画的应用面非常之广，是制作建筑景观游历、构建网络游戏、创作动漫电影的核心工具。但无论用于何处，它制作流程链条的每个环节，环环相扣，缺一不可。只是其中模型和材质的细腻程度，因应用场景的不同，可做具体调控。

动漫电影作为在大银幕上与观众见面的三维作品，画面元素的细节是其视效表现成功与否的关键。一个“虽为手作，宛如天成”的逼真动漫作品，不仅能体现创作者的用心程度，而且能给观众增加真实的观影感受。在影片所有元素中，人物是首要，所以打造一个符合情境、生动的人物形象是技术的核心，而毛发的制作又是其中很重要的一部分。
在三维建模中，梳理毛发是个对软件使用和硬件运算都要求很高的工作。毛发受各种力的影响，相互间又彼此作用，如果梳理不好，很容易造成个体间的互相穿插。所以很多的动画作品用片状物来代替毛发。可以通过下面两幅截图来比较一下《1/2的魔法》和《姜子牙》这两部动漫作品中毛发的制作效果。《1/2的魔法》里，人物的头发细致入微，不仅有绺，而且有丝。《姜子牙》里，这个在雪地里似乎还光着膀子的小朋友的毛发，看上去就像个片状物。

动画制作的水平层级是个趋近仿真的过程，比如真实的头发、皮肤、衣物会因环境的不同而状态各异。《1/2的魔法》里两个角色从水中出来，头发湿漉漉的，其质量和反弹系数都会有变化。这部影片把毛发这种粘乎乎和下垂的感觉呈现的很真实。相反，有些影片的人物造型在细节变化方面就与周围环境相对孤立一些。

“三分建模，七分材质”，这句话体现了建模完成后，材质的重要性。在材质方面，《1/2的魔法》也有很好的表现，比如父亲和哥哥鞋的材质，几乎可以达到乱真的地步。画面里，哥哥球鞋鞋底断痕的效果惟妙惟肖。
还比如男主角卧室墙上的划痕，也很具真实感。

人物制作完成后，要在剧情环境里完成戏剧任务。环境构建有个难点是流体的制作，比如江河湖泊的仿真。因为流体制作不仅涉及折射、反射等光学知识，还有流体之间、流体与刚体相互碰撞等力学知识，比如水和石头的关系。《1/2的魔法》中有几场包含水元素的戏，都处理的贴近真实。

在去年大热的动漫电影《哪吒》中，流体的制作也很出色。

这两部电影中涉及流体的几场戏在表现水与环境，水与人物的关系时，景别不大，镜头运动稳定，让观众看到了流体的质感。当然，灯光的合理运用也很重要。
动画的精良制作只是一部影片技术成功的一面，最终要为艺术的一面——剧情来做服务。
《1/2的魔法》不仅在动画制作方面细节到位，在剧作结构上也比较严谨，比如情节的铺陈和呼应。在影片高潮处男主角用木屑生成了新的魔杖，这个木屑在影片前情中就铺垫过两次。

正是前面提到的诸多细节，令《1/2的魔法》有很强的带入感。影片虽然是传统的公路片模式，但看起来还比较有趣。
影片有个很明显的主题，就是成长中自信的力量，这是影片直接表达的。

细细品来，故事的主题交织了多方面、多层次的寓意。父爱的重要，兄弟的互助，家庭的团结是表面层级的主题；不要刻板印象，轻易给人下定义，勇于走出过去的自己，这是进一步的主题；现代社会中，除了需要理性和智慧，强悍的体魄与勇猛的态度也是不可缺少的，这是更深一个层级的主题。这些也是蕴含在影片深挚情感中的细节。
没看过这部影片的朋友，有兴趣的话，可以看看。