深入解析《名侦探柯南》迄今为止最好看的剧场版！贝克街的亡灵！

《贝克街的亡灵》这部剧场版在2002年上映。这被很多人称为最好看的柯南剧场版，众多美誉的背后也有很多人不满，最集中于这部推理不足，罪犯开始就已经交代，灰原没有发挥作用等等。如此多的“败笔”确还能有8.8的评分，也许它的独特之处足够让人忽略上面那些不足。贝克街的亡灵仍是柯南剧场版迄今为止最好的一部。

胜在立意，人物塑造，故事逻辑完整性。
作为一个动画，以日本阶层固化为故事切入点，实在是很有勇气。更不必说台词中还提到的，“简直就像走向腐败的日本世袭制的缩影，正是伴随着这种世袭制，人类的错误历史被不断地重演……政治家的儿子长大依然是政治家，董事长的儿子长大依然是董事长，这样的话无论过了多久，日本也不会有所改变。”片中的几个孩子异常顽劣，这样的人却将在未来统治日本的各项重大事务，国家又如何能走得更远？

弘树这个角色，太过巨大的遗憾，也太伤心。即使知道列车终将载着自己高速驶向死亡，即使知道帮助他们苏醒是加速己身永眠，也跟着他们一道去冒险，去将自己再度送入坟墓。从他选择死亡的那刻起，恐怕他也再不畏惧第二次死去，即使是彻彻底底的消逝。所有恶作剧般的性格恶劣只是一记警钟，或者说一记消亡前的呐喊，对将他逼上绝路的扭曲丑恶资本的不甘的报复。

他从头到尾，他所有的发言，他的提示，他的行为，他只是想和朋友一起痛痛快快玩一场罢了。哪怕只有一次，哪怕从此永诀。他仅仅只有十岁，过人的智慧与天才却是难以在这个污秽排异的世间存活的。能把这个悲剧天才故事讲得这么伤人心，联系编剧的经历，十分相信编剧在这个角色身上赋予了他自身的影射。也同这部剧场版的地位一样，灿烂轰烈绽放，刹那辉煌，过早凋零的悲苦。有多喜欢这个角色就有多难过。特别是日本的现状不会因为悲剧天才轰轰烈烈的覆灭产生任何改变这点。

还有小兰，我是在这一部里喜欢上她的。很多人说她像是新一的负累，不能帮忙只能添麻烦。但在车厢上，她全心全意信任自己的伙伴，愿意用自己的生命换取“公众的利益”。她坚强，坚定，坚韧。

为数不多的逻辑完整、犯罪逻辑不弱智的剧场版之一，最早的几个剧场版在讲故事这方面做得很尽心尽力，虽然是商业电影，却不像现在一味追求场面宏大壮观。很多画面、很多台词都必不可少，值得一再推敲。
影片中小兰回忆提到新一对夏洛克福尔摩斯的喜爱。游戏中因为福尔摩斯不在柯南只能自己找线索还被莫里亚蒂当做福尔摩斯的徒弟，最后成功脱困。无论是名字由来还是最后小兰想起的那句话，这些似乎是向前辈致敬的证明。

最后，我相信人心情感是电影永恒的杀手锏。