《东京教父》：真人实拍永远无法企及动画中的天马行空和绚烂多姿

《东京教父》：真人实拍永远无法企及动画中的天马行空和绚烂多姿。
动画产业链是日本经济产业链中非常重要的一环，在日本的经济主体中占有着举足轻重的地位。在日本国内，手冢治虫是类似于教宗一样的人，其他人不能和他比，他的地位大致相当于耶稣在基督教中的地位。
将日本的动画产业推向国际舞台的是三位巨匠级的“大咖”——宫崎骏、大友克洋和押井守。
不熟知日本动画的人可能并不会知道手冢治虫，但是宫崎骏的《千与千寻》、大友克洋的《阿基拉》和押井守的《攻壳机动队》可谓是在国际上达到了无人不知、无人不晓的程度。

今敏——像一颗冉冉升起的烟火，留下璀璨的光芒后遗憾陨落
很多人并不了今敏的作品，他留下了四部动画长片《未麻的部屋》、《千年女优》、《东京教父》、《红辣椒》和一部未完成的动画《造梦机器》
后，就因为身患癌症遗憾地离世了。
看过今敏“梦幻般四部曲”的观众无不对这个天才天马行空的想象和绚烂多姿的“造梦”所折服。今敏师承“巨匠”大友克洋，是大友克洋的“首席大弟子”，他的拿手好戏就是对于现实和梦境之间“有离”的把控，通过模糊幻想与现实的边界，达到超越动画效果以外的影像叙事天才。

《东京教父》是今敏“老老实实”地讲述的的一个“充满奇迹”的小故事
《东京教父》是一部“非典型”的今敏作品，虽然讲述的是一个流浪汉和一个弃婴的故事，但是基调却是轻松和欢快的。手法上虽然没有使用“今敏式”的虚幻结合，但是影片中锱铢必较的细节和匠心独运的分镜切换都在高调地向观众们宣布“这是今敏的作品”。

1.三个流浪汉，圣诞夜，一个弃婴
今敏的“四部曲”中，《东京教父》有点显得另类，
不同于其它三部作品的那种稍显压抑的氛围，《东京教父》是一部充满浪漫和温暖的小故事。三个处于日本社会底层的流浪汉——一个喜欢喝酒、赌博逃离家庭的“废柴大叔”老金，一个“男儿身女儿心的”如花和一个离家出走的问题少女“美由纪”，在圣诞夜无意捡到了一个“弃婴”清子，在泛滥的母爱作用下如花决定暂时收留清子，无可奈何之下三人踏上了帮助清子寻找亲生父母的道路。

2.通过寻找清子父母的道路，“流浪三人组”也获得了救赎
在寻找清子父母的过程中，发生了许许多多奇妙的巧合，这一个又一个的小巧合又慢慢引出了三个流浪汉各自的身世：老金因为赌博和酗酒无脸面对家人，在帮清子寻找父母的途中遇到了他的女儿，最终父女解开了多年的心结；如花在走投无路之时选择了回到之前打工的酒吧，向当初对自己有知遇之恩的老板道歉并取得了原谅；美由纪也最终因为清子重新审视自己与父亲的关系，最终也放下了与父亲之间的隔阂。

3.今敏匠心独运的分镜的切换和锱铢必较的细节
《东京教父》是一部“非典型”的今敏作品
，虽然讲述的是一个流浪汉和一个弃婴的故事但是基调却是轻松和欢快的。手法上虽然没有使用“今敏式”的虚幻结合，但是影片中锱铢必较的细节和匠心独运的分镜切换都在高调地向观众们宣布“这是今敏的作品”
。
片中作为背景的东京的街头精细到足以以假乱真，同样作为背景的流浪汉住所中，为了显现出真实的场景，今敏将地上垃圾袋中的垃圾也一并画了出来。因为《东京教父》剧组资金短缺的原因，这些繁琐的场景没有办法请美术设定组的人来完成，追求完美的今敏亲自上阵，将这些细节一一呈现在了观众的面前。

今敏的名字你或许比较陌生，但他的作品却影响了国际上远比他出名的导演
由阿伦诺夫斯基导演，让娜塔莉·波特曼获得奥斯卡影后的电影《黑天鹅》中，我们不难看出今敏的作品《未麻的部屋》中的“影子”。

这些《黑天鹅》的分镜也看出了阿伦诺夫斯基导演对于今敏分镜的喜爱程度，今敏热衷于描绘现代社会都市人面临的压力，探索现实与幻想之间的联系，剧情多以梦境为依托，因而他也被称作“造梦大师”。

同样另一位“大神”克里斯托弗·诺兰的作品《盗梦空间》，也是被认为灵感来自于今敏的另一部作品《红辣椒》，两部电影中也是数次出现相似的桥段。

今敏生前也曾经诙谐地表示对此类“致敬”和“巧合”的不满，但是毫无疑问，他的作品不仅给这些国际著名的导演们带来了启迪，也给观众们带来了无尽的乐趣。天马行空的想象，神乎其神的剪辑和刻画入微的细节构成了他让人过目不忘的个人风格，看他的电影有一种在虚实之间游走，在人的内心之中畅游的独特体验。
写在最后
今敏非常迷恋“虚实结合”的题材，人物的回忆、臆想、梦境会对现实产生影响，所以他很喜欢采用“嵌套”的叙事模式。四部电影都有出色的剪辑技巧，这是今敏的独门绝技。他运用淡入淡出、蒙太奇、同位置机位场景转换等技巧，巧妙地将现实与虚幻融为一体，是一名带有强烈“技巧感”的导演。

相比很多导演“用不同方式讲述同一个故事”，今敏是用“相同方式讲述不同故事”：剪辑、电影、虚实转换是构成影片的元素。
在国际上取得巨大声望的三巨头宫崎骏、大友克洋、押井守，要么是宏大命题（战争与和平啊、自然与科技啊、科技的异化啊、末日情结啊……），要么是晦涩的哲学思辨。
今敏就没那么苦大仇深，他的目的是拍出“好看”的电影，无异于宣扬教化道理。他喜欢动画、痴迷于动画，他认为动画不是单纯的视觉炫技，而是服务于实拍无法达到的剧情。
虽然说今敏只留下了为数不多的几部作品，但是我感觉今敏可以担得大师之名。