郭曼想提炼孩子们喜欢的形象，走迪士尼动画片的道路？很难赢

2022-11-04 来源:旧番剧

漫步者在微博上刷了一个话题：如何看待国门的崛起？有一句话是关于中国美国协会主席范迪安：
中国动画应该在主题和风格上走出中国之路，动画的开发必须基于中国地和表现中国主题来提取公众，尤其是儿童喜欢的图像。第一个是没问题，最后一个是“特别是少儿喜欢的形象”，这使得很长的时间就像吃了一块“屎”。

我敢坚持“儿童向”和“低龄化”，还有一条路走到底。试着用日本的思想制作“后思春期”动画，比中国动画好。
了解中国动漫走出去，除了盲目迎合高中生和社会的早期成人阶段外，还需要考虑到儿童阶段。正如一位评论员所说，“中国动画需要做全家乐的那种，满足所有群体的需求。”就像美国迪士尼。
毕竟动画片票房的关键是儿童，如果我们抓住这群人，我们自然会抓住父母的心。如果这个国家还能达到父母的审美标准，那就更合适了。
因此他也是迪士尼的标准。

影片中的人物符合儿童的审美观，公主很漂亮，人们又可爱又愚蠢，他们都喜欢小孩子。中国要做，还要有实力。
喜羊羊和灰太狼，小鲤鱼冒险，熊的存在，果宝特攻，角色设计没有问题。我不敢相信国内的情节结构和故事。
删除东删，从西边减去，取整，最终结果只能是“子供向”。
梅曼：儿童的性格，成人的情节
梅曼可以在孩子和成人之间旅行，专注于家庭的快乐生活。既不太成人化，关注人性和社会现实，也不太天真、情节简单、价值取向肤浅。
美满可以同时满足多个群体的收视需求，所以在高票房的同时，我们获得的是很高的口碑。在国际动漫产业中，美满的地位也高于瑞曼，获奖作品也很多，基本上一年一部经典。

例如，《疯狂的动物城》充满了可爱的小动物、愚蠢的超级小动物、狐狸白兔、狮子绵羊，还有懒惰和笑点。
孩子对这些毛茸茸的小动物是无法抗拒的，就像女孩在《冰雪奇缘》里看到艾莎女王的裙子一样，她能深深地记住，不能转动她的眼睛。虽然我们不能理解其含义，但我们也可以区分敌营的两面，在他们看来，情节是完整的。
让我们看看《疯狂动物城》后面的各种映射。
对偏见的攻击，对政治制度的抱怨，以及缓慢移动的闪电，在成年人眼中，也存在着工作制度僵化、效率低下等部门职能问题。

从小动物的角度，我们可以看到成人世界的残酷和社会的现实。在孩子们的眼里，他们只知道小白兔和福克斯最终击败了绵羊副市长并获胜。
另外，美曼的节奏也很快，一般来说，他是轻旋律的背景音乐，所以即使有一个黑暗的现实，他似乎是一个快乐的气氛作为一个整体。
歌曲与情节的结合，可以帮助孩子感受画面的美，以及背景音乐的动感，不至于因为无聊而闹事或中途离开。事实上许多设计都是为儿童设计的，他们总是动员他们的注意力让他们沉浸在故事中。

《寻梦环游记》、《头脑特工队》、《欢乐好声音》等等。
郭曼：观众比较少，分组
从这个角度看，郭曼应该更糟。
背景音乐与情节有关，但并不总是轻节奏的，会有很多成人主题升华，会随着前一个音调的变化而变化，无法达到节奏的统一。
其次，故事本身并不完整，更难以兼顾儿童和成人的双重需要。

的国家充满了日本风格，其主题都是关于成人社会的，就动漫人物而言，他也是人类的形象，而不是动物的拟人化。
因此为了吸引一些孩子，会增加一些宠物角色或更年轻的角色。例如，《姜子牙》，《百妖谱》，和尚和《百妖谱》，罗小黑中的四种不同。
因此《哪吒之魔童降世》，《西游记之大圣归来》，《风语咒》，《大护法》，《大鱼海棠》是为成年人写的。

这就是为什么中国总有成年人在看戈莫，而孩子们在看动画片、《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》、《精灵梦叶罗丽》、《开心超人》等等。
因为这些动画片，人物基本上都是拟人化的，情节也很简单，就是你为我而战，你为最好而战，我为最好而战，两派为日复一日而战，解读“邪不压正”。人物满足了孩子们的爱，情节满足了他们的需要。
因此郭曼的观众和主题是分离的，所以很难实现儿童和成人喜欢的动画。一方面，他很幼稚，另一方面，他是深度，在各自领域都是最好的。
为什么要评分？因为观众不一样！

目前，我们正在去里曼的路上，我们想通过互联网探索成人群体，我们希望通过成人购买力和促销来建立戈莫。我们一直说，国满的崛起实际上是另一派的发展。
早期的《小蝌蚪找妈妈》、《天书奇谭》、《哪吒闹海》、《大闹天宫》、《葫芦兄弟》、《猪八戒吃西瓜》等等，除了他们的技术领先世界，绘画风格和主题核心是关于中国故事和传达中国精神，还有一点他们实际上是家庭主题。
不管是小孩还是大人，都很吸引人。像很长一段时间小时候一样，我父亲比我看《西游记》时看得更起劲。这是很多动画现在做不到的。所以我们没起来。

他可以使中国的动漫产业快速发展，但不会使国美真正崛起。在接下来的几十年里，戈莫也将陷入相扑的困境：市场缺乏次级供给，中国很难在海外脱颖而出。
走迪士尼动画片辉煌之路，难度很大，需要更多的技术和资金支持。就国人目前的发展来看，是非常困难的。
因此如果需要审查的话，双方不能很好地讨论的情况下只能简化为“子供向”幼稚的动画片。
主题和风格能走多远？
怪不得国家穷，只怪互联网太发达，越来越多的粉丝通过互联网获取资源，选择的主动权掌握在他们自己手中，自然，他们会选择好树。

瑞曼和美的发展已经非常成熟，并享有盛誉，很多国内影迷基本上都是看瑞曼和美漫。对郭曼来说，基本上是“国漫有作品吗？能看吗？”
这种做法虽然过于极端，但也暴露出了郭曼的诸多缺陷。日本绘画的风格，题材和内容的相似性（许多国家看到“这不是哪部日漫里的设定和剧情吗”并非巧合）以及他们自身的缺陷，故事讲得不好，主题也站不住脚。一场技术竞赛开始了，观众的注意力已经转移到炫技。

《罗小黑战记》动画版，那技术很一般，对吧？打得不好，是吗？但他们都有很高的分数。《大鱼海棠》的图片很漂亮，《西行纪之再见悟空》的技术是酷炫。发生了什么？故事一塌糊涂。
醒醒吧，自始至终，人们之所以抛弃郭曼，是因为绘画、故事、配音的风格。科技的质量可以影响感知，但并不影响视觉。
既然我们要遵循中国主题和中国风格，我们首先要讲故事，其次是民族风格，最后是改进配音。目前，戈莫还在尝试各种民族风格的动画，主要集中在中国故事、中国节日、中国的精神和传统文化上，但鲜有优秀的。

在《百妖谱》、《历师》、《一人之下》、《大理寺日志》、四月新番的民族风格动画片中，只有《大理寺日志》的得分高于9.0分，不过，由于剧情推迟，目前已降至8.9。预期《一人之下》降至8.3点。
中国主题的样式容易吗？容易上手！成绩至少在8.0分以上，整体水平有所提高。这并不容易。因为这会暴露郭曼的缺点。
因为我们连不能创造自己的故事和风格，我们必须模仿别人。只是更丢人。

也有好看的高质量的作品。《秦时明月》，《哪吒之魔童降世》，《相思》……如果商业运作较少，可能会更经典。
很长时间了
推动国人发展的因素很多。在资本的介入、审计的困难和外来动画文化的入侵下，影响戈莫走向的是观众，而不是戈莫。
对于中国艺术协会主席范迪安提到的中国动画，我们应该走出中国这条路，立足于中国大地表现中国主题。这是个好主意，但目前很难做到。