歌舞伎町夏洛克：一部分引人思考的动漫，不会太差

福尔摩斯ip的确被使用了无数次，从电视连续剧到各种侦探推理番。落语是本番重要特色，因此不可避免地需要进行一些ooc调整。在早期阶段铺好每一集的落语实际上非常好，这应该是本番最大亮点。但是当我看到最后，就越感到落语是为福cp强制添加的设置。
无论如何，福尔摩斯怎样改变本质都是推理，无需举例说明这种推理有多弱。基本上，没有什么铺垫，福尔摩斯表面上的各种现象似乎已经确定并解决了这个问题。特别是最后一个非常重要的数字，转换后使用传呼机解码，这使我不得不怀疑编剧是在多大年龄写的剧本，高中生小莫还知道传呼机的存在和使用。

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01
关于华生：
这是我所见过的所有版本中最差的华生。一个经典的助手角色绝不是一个简单的老好人就可以一笔而过，无论编剧多么想强调夏洛克和莫里亚蒂之间的个性和选择差异，这样的华生都不会对他产华生任何影响。甚至到最后，莫里亚蒂也意识到他是真正影响夏洛克并选择自杀的人。那为什么艾琳仍然认为华生可以拯救夏洛克？

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换句话说，华生在整个系列中到底做了什么？他带着自己的问题来到这里，被夏洛克，小莫和所有侦探作为工具扮演。他在整个过程中是否参与了任何有效的推理？这些侦探真的把华生当作自己人吗？有人在这里告诉华生真相吗？不是在事情结束后才觉悟的吗？
这个角色称为华生或张三李四，因为他根本不需要自己思考。华生在夏洛克与莫里亚蒂之间的关系中扮演过任何角色吗？并没有，莫里亚蒂选择这条路作为自己的选择，而夏洛克没有走这条路，因为他在歌舞伎町的生活改变了他，但是这与华生无关。

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华生像“母亲”一样每天照顾夏洛克，换来却是小莫的死，真是他的错吗？詹姆斯一次又一次背叛，为了活下去被迫流血，并在屋顶上中枪，躲在一个小房间里，幻想旅行并被殴打。死皮赖脸找人帮助却被当成工具人，无怨无悔帮助夏洛克没得到一丝回报，最后看到莫里亚蒂没死而流泪？非亲非故，华生为什么要他们之间的纠缠而牺牲自己？这辈子欠他们的吗？

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02
关于夏洛克：
夏洛克的两次转变都归功于詹姆斯：第一个是因为詹姆斯的话而选择了推理。第二是因为詹姆斯的死而精神崩溃。这个角色并没有什么大问题，因为夏洛克一个只关心自己的人，从头到尾都没有改变，华生也没有改变他。
实际上，詹姆斯的死对夏洛克时候有影响，并不是由于所谓的茶壶理论造成的。更重要的是，他很早就知道詹姆斯的背叛，但他选择无视和放纵，直到现在这种不可挽回的地步，他不相信与詹姆斯是同一个人。他在自己的世界中挣扎，最后变得非常活跃，寻找詹姆斯，因为他想结束这件事。

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03
关于莫里亚蒂：
莫里亚蒂ooc不是唯一的一个。当然，对夏洛克和华生的感情也可以改变，但是任何感情都必须有铺垫和符合逻辑。最后，莫里亚蒂的内心就像坐在跷跷板上一样，在好与坏之间反复跳跃，非常僵硬。
莫里亚蒂的黑化是不可避免的，因为他天生就是这样的人。如果编剧不想看到他黑化，那么就不必写这一步，只需安排一些恶人就可以完成。但是编剧并不偏心，不仅是为了满足观众们的口味，使他黑化，而且还带私货强行感情线洗白。

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莫里亚蒂的妹妹对他来说是一把双刃剑。妹妹还活着的时候，莫里亚蒂似乎可以像正常人一样华生活，但是他实际上并不喜欢这样，所以他逃到歌舞伎町，成为一群无法上学的孩子队长。当他的妹妹不在时，唤醒了他真正的内心，不再压抑自己。其实，妹妹不是正常角色，在五六岁的时候知道母亲被哥哥杀害了，还转头安慰哥哥，告诉他这不是他的错？

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综上所述，我觉得后半段就像是被福莫党按头喂cp，文笔贼差的那种粮。在推理方面，我没有参与感，我也不觉得情节有多混乱。在情感上，我感觉到编剧对华生和好老人的形象感到嘲笑和不屑，对莫里亚蒂的神崇拜。在这个角色上，莫里亚蒂和孩子们似乎让我看到“他仍然是一个孩子”插在无辜的人们身上。总的来说，本番早期的繁荣不能忍受后期的衰落。最后，夫人真好看，夫人真善良。