以前还是挺愿意看日漫的，现在真一点都看不下去了？

一网友表示：
以前还是挺愿意看日漫的，现在真一点都看不下去了，尤其是‘烟花’‘声之形’这种相对来说成熟一点的，反而哆啦A梦和蜡笔小新这种从始至终都挺愿意看的。
因为"烟花"和"声之形"是那种专为青少年制作的文艺作品，他们不是成熟，反而构造的世界是理想化脱离现实，其中的矛盾是情绪矛盾而不是现实矛盾。

比如《声之形》这种看似关注霸凌和残疾话题，但是却塑造了非常"理想化”的女主角，把霸凌对象也理想化了，解决矛盾的方式也是理想化的。
本质上看起来是讨论霸凌和残疾，但是其中的霸凌残疾不过就像烂俗韩剧中的车祸和失忆一样是一个抒发情绪的手段。本质上是点缀男女主角的感情，这是种带有青春期特有的细腻和敏感的故事，说难听点就是极其矫情。
如果你已经脱离青春期的状态你就自然看不进去了，甚至因为觉得太假觉得恶心，这不是你的问题，也不是它们的问题，只是受众不同罢了。而哆啦A梦这种追求的是简单纯粹的快乐，反而没有年龄限制，不管几岁都有可能看进去。

虽然我很想反驳，顺便问问你的高寿。但是回头看一下，自己也确实是这样。作为一个老二次元，最近几年每年能看两三部就算不错了。尤其对于各种出圈的动漫不感冒
如re0，史莱姆，实力至上，全点防御，辉夜，五等分这些火得一塌糊涂的作品，出于种种原因都没有看的欲望。刀剑神域看过第一部，后续也就没了兴趣。
相反，对于惊爆游戏，见面五秒，不正经教师，双马尾，慎勇这些相对冷门的作品，有耐心看完并且个人给予较高的评价。
原因有很多，比如在社会呆的时间越久，就越发的没有时间，没有耐心。但是说到底，我觉得还是质量问题。
同时国产也有大量优秀的作品，更让人感觉日本的作品质量下滑。先是超神学院颠覆了我“国产3d都是辣鸡”的认知(斗破第一部又把我的认知刷新回去了)
然后狐妖小红娘，一人之下这些优秀的2d动画，无论是画面，剧情，配音的质量都高于同期日本动画的平均水平。最后就是艺画开天和刺客伍六七系列了。

艺画开天刚出疯味英雄第一集我刚看到，彼时就感觉这部作品有机会成为神作。事实证明，作品高开高走，越来越精彩，质量越来越高，可惜暴雪目光短浅。憋了几年，艺画开天再推出了这部灵笼。就一句话吧，灵笼如果保持这个水平，将是国产第一神作。
日漫本来就是给青少年设计的，主角大多数都是高中生，剧情要么是满足肾上腺素的杀杀杀砍砍砍，要么是满足荷尔蒙的爱痛，除去少部分宫崎骏、金敏、富野由悠季这样的大师，90%日漫都是这样。
而且日漫的艺术造诣和是远远落后于文娱行业平均水平的，EVA加了一点自我认知方面的讨论，《无头骑士异闻录》加了点盖里奇、诺兰玩烂了的叙事技巧就直接封神了，也可见同行们有多不不堪一击。

所以正常人到一定年龄之后看不下去日漫是正常的，这玩意本来就不是给你看的。我们那时候高中生许多人都很喜欢看《叛逆的鲁路修》，你今天看这片子尬的能脚在地上扣个洞出来。
就算是GHS日漫也比不过，小时候看《刀剑神域》《天降之物》《约会大作战》舌头能甩三米长，现在看觉得这种又low又俗又没有吸引力，所以，你见识过大山大河之后，就很难对日漫这个土堆子感兴趣了。
小时候看的大师作品往往返璞归真，看着是在讲小孩的冒险故事，实则是他自己人生的感悟。而如今日漫的作者，往往缺乏人生阅历，经常着眼于很偏的情绪，其作品少了大道至简之感。
看漫画没有不知道藤子F不二雄，鸟山明，手冢治虫的；国人没有没看过小蝌蚪找妈妈，大闹天宫的。经典的动漫，讲的均是普通故事——一个虚构的冒险故事，人物的嬉笑怒骂。这些主角往往纯粹，或痴或傻，不受外界所扰，只抱一颗赤子之心，守真而已。除去主角外，外界虽难免夸张，但总归是与现实相合，善良与邪恶，勇敢与懦弱，梦想和现实，这些均是永恒的话题。

为何说主角均是赤子之心，又为何说是故事是作者的自我感悟？因为我们可以观察到，主角往往是小孩，临事时总单纯，喜或不喜，哭与不哭，均是写在脸上，没有多余心思，不需去过多揣摩，让人感觉轻松惬意，结局人物成长，但内心未有改变，大雄到最后还是胆小怕事，孙悟空（龙珠）依旧是个纯粹的武者。动漫应该传递的，就是勇气和信念，而不是着重表现丑恶面，况且有些作者连丑恶面都不甚理解，更别提表现了。
现在日漫的弊病就在于，只是想靠作画，卖肉，新奇的世界观去博眼球，甚至只是为了单纯迎合人的欲望而创作（后宫番），快速地出名是最好不过了，都想一炮而红，可能也跟现实环境有关（这点笔者自己也不怎么清楚），但最终总是忽视了基本故事，忽视了内心最初的信念。
要说现在所有日漫都看不进去，我看也未必，最近的《鬼灭之刃》，故事背景就不见得有多新，还有《一拳超人》和《灵能百分百》，都是简单的设定，未必都是之前就没出现过的题材，甚至《一拳超人》的原作画风奇烂无比，但这都没有妨碍它们成为优秀的作品。
最后要说为何看不进去，是作品少了些真心，难免年纪大了的自己也少了点赤子之心吧。