广角｜请坚持，想象力！

2022-11-06 来源:旧番剧

作者 | 黄郁聪
编辑 | 黄郁聪
排版 | 黄郁聪
责编 | 孟娜

下面我将尽可能地保持不剧透的美德
和大家一起分享分享
这部电影制造爱与欢笑的魔力
请相信，想象力！
-《哆啦A梦：月球探险记》观后感-

超棒的团队！
《哆啦A梦：月球探险记》在日本首映时，映画开分高达3.98(满分5分)“剧作有深度，CG画面一流“类评论层出不穷。编剧和声优的名字也不断被提起。

雅虎映画评分
但作为第39部《哆啦A梦》剧场版，《哆啦A梦：月球探险记》的制作团队在上映前就收到了来自日本和中国的许多粉丝关注——结果一公布，阵容还是非常让人眼前一亮：导演是八鍬新之介
，他是个非常有才华的动画导演，曾执导多部哆啦A梦和蜡笔小新剧场版；脚本编剧是直木奖作家辻村深月
，一位推理小说作家，她为这部电影带来了许多精彩的伏笔；而配音有原配音班底水田山葵（已经为哆啦A梦配了14年音），还有广濑爱丽丝、柳乐优弥（少年时期曾获戛纳电影节最佳男演员奖）等超强阵容保驾护航。

《月球历险记》制作发布会
除此之外，平井大专门为这部电影献唱的主题曲《THE GIFT》也非常好听；节奏轻快，歌词简洁，曲调明朗，情感表现力强，而且最重要的是，词曲完全是为这一电影量身定制，比如歌词尾巴“そしてキセキは信じるものだけに赠られるモノ“ （奇迹是给相信之人的礼物）像极了这部电影很努力去表达的东西。而相较于去年新野原为《大雄的金银岛》献唱的哆啦A梦，今年的《THE GIFT》显得更为精致而有深意。

《THE GIFT》海报
满满是爱的剧情！
在讨论这部电影的剧情前，我们还得关注一下日本动漫电影的大背景和这部电影所作的努力。日本有许多动漫电影包括哆啦A梦都在动画制作委员会（Animation committee）的体系下进行；这个制度除了能为动画制作补上资金外，但同样带来许多弊端——因为被上映的动画得让来自不同领域的赞助公司买账。对于哆啦A梦大电影，最大的难处就是如何既要保持情怀和经典性，又得注入一些新时代特征以免被斥责吃老本卖情怀，（去年的《大雄的金银岛》是注入许多有时代性的非哆啦因素的尝试，但被批判失去了哆啦A梦的经典性），最后还需把握住笑点和泪点，同时得生产大量新梗。

《大雄的金银岛》豆瓣短评
但事实证明，在这部《月亮探险记》中，辻村深月做到了，而且做得非常漂亮，有网友称她为“带着锁链跳舞。“纯文学出身的她，在这部电影中既把握住了经典哆啦A梦元素，也注入了一些新的冒险元素，同时她用自己长年创作推理小说的经验，在整部电影流畅表达中不经意间埋下许多有关键作用的伏笔，使得同样套路的冒险剧情却因为细节出彩而显得不落俗套。
整部电影剧情可圈可点，下面开始进入正文部分（那上边的是什么？）让我细(hu)细(shuo)分(ba)析(dao)

这部电影大概说的是一个在月球上建设王国和超时空冒险的故事：
在看到月亮上出现白影的新闻后，大雄便坚信月亮上一定有月兔的存在，但周围没有一人相信他，哆啦A梦在大雄的哭诉“大人明明说月亮上有兔子，但现在怎么又反悔了”后，用异端世界俱乐部徽章“，与大雄去月亮背面建造了兔子王国。这时有一位具有超能力的男孩露卡转学而来，与大雄，小夫，胖虎，静香结识后，和他们一起登上了月球。但…大家发现这位男孩不止表面那么简单，他来自宇宙40光年外的世界，面临着一场为期千年的追捕。于是..蓝胖子和四人为了保护这个男孩，拯救他们的星球，开启了一场星际大冒险。

大雄与男孩露卡
这部电影通过先构建一个世界——月球背面上的月兔王国，进而推向另一个更为宏大的宇宙深处的世界。构建一个宏大的世界观是哆啦A梦剧场版的必备要素，诸如大雄在魔界，大雄与梦幻三剑客等，这类主题的电影往往面临着剧情前拖后赶的叙事节奏问题，但在这部电影中，剧情的安排是较为合理的。从两只扮演“亚当夏娃”的小月兔到成为繁荣的大都市的月兔王国，一步步推向更宏大的辉夜星时，中间许多线索运用合理，伏笔很多，切屏不突兀，给人一种“意料之外，情理之中”的感觉。

月兔王国
电影的主线索依然是五人组的冒险故事：先是大雄被嘲笑，在哆啦A梦的道具帮助下，他拉上笑他的小夫，胖虎，静香进入了一个美丽的新世界；在新世界他们认识了新朋友，但那里出现了危机，五人组为了友情结伴去冒险，拯救这个陷入危机的新世界。这个叙事模式算是哆啦A梦的经典冒险剧情了，在非常多部的剧场版中使用，常被人诟病为“套路”“吃老本”“卖情怀”，的确在Animation committee的大背景下，哆啦A梦需要保留住自己最经典的元素，常须去使用这个非常容易倒入泪点，笑点，热血和友情的冒险模式。但尽管离不开这个旧模式的大框架，影片中依然生机勃勃，充满着许多很有意思的新细节：
比如大雄卧室书桌上的瓶中船，致敬了前作《大雄的金银岛》；影片开篇时给了大雄上的小学一个镜头，“月見台小学校”，这个名字是2005年之后新版哆啦A梦给它取的，让真爱粉非常感动；影片的叙事转折点是任意门被炸毁——往往来自22世纪的高科技通道不能用时，就是长途跋涉的冒险开始，这给了别出心裁的哆啦热气球一个出场的机会，在《大雄与魔戒》中，任意门被炸毁后哆啦美出来救场，但可惜的是，这部片并没有给哆啦美出场的机会。

一起乘坐哆啦A梦热气球去辉夜星冒险
胖虎唱歌
这次他邂逅了相见恨晚的月面歌王
静香洗澡
一天洗三次的女孩，爱冒险更爱洗澡
小夫的害怕与喊妈
五人去冒险时，永远有哭着喊妈妈的少年
大雄抱着哆啦A梦
这是实现大雄想象力的时刻
哆啦A梦乱翻道具和黑线
慌张时眼球变成一团黑线
当然，这集中大雄非常老实，没有去偷看静香洗澡。
在场景方面电影也非常走心。大雄与露卡第一次邂逅时后山的红枫飘落和米黄色芒草，随着沙沙的风齐刷刷摆动。在主题上，有种日系乡村之景，在美工上，渲染了一种温和安定，自然清新的气氛。

大雄紧握着手中的麦芒草（秋日物候）

日系画风的少年露卡
这部纪念人类登月五十周年的电影，在结合旧短篇（《大雄与第地底人》）的基础上改编，同时融合了《辉夜姬物语》传说和人工智能话题。但里便的内核依旧没有改变(后面会提到)
惊喜的是，一向在剧场版中扮演符号的大雄家人，在这部片中是有情感有温度的。片头大雄妈妈送小食至大雄卧室时，看到大雄不在，叹了口气“我都准备好点心了”。永远操心和关爱大雄的不只是哆啦A梦，还有大雄妈妈，这位一直指责大雄，但也一直会为他准备小食，牛奶，开着房门欢迎小夫、胖虎、静香的母亲；而一家人在一起坐在庭院赏月时，哆啦A梦闭着眼开心地吃着铜锣烧，大雄爸爸笑着给他们讲述辉夜姬的传说，妈妈恬静地笑着，大雄好奇地四处张望，这一帧定格住，便是充满温馨的陪伴了我们整个童年的日本家庭。

大雄一家在赏月
友情与想象力！
陪伴了我们整个童年的
还有关于哆啦A梦友情与想象力的故事。
连接哆啦A梦所有动画的，永远都不会离开友情这个纽带。从哆啦A梦与大雄，到大雄与小夫胖虎静香，再到五人组与不同时空之人的感情，他们一直都坚信友情的力量，去勇敢冒险。影片在传达友情的方式上，用了两种方式：第一种是“组CP”方式，在跨时空之旅认识新朋友后，大雄与露卡，小夫与露娜，静香与野比兔，胖虎与阿尔，一对对相互依偎的新组合，在异世界的征途中相互关爱；第二种则是大雄影响力，一直以来大雄虽是团队中最不靠谱的成员，但他总能在所有人士气低沉时鼓舞大家，在所有人迷惑时用最朴素真挚的句子唤醒大家。大雄一直以来都担任着给团队制造正能量气氛的角色。面对露卡询问“什么是朋友”时，大雄笑着说“朋友就是伙伴。朋友会为对方的开心而开心，难过而难过。只是因为是朋友，就有了危难时刻互相帮助的理由吧。”，这像极了大雄在每次五人组冒险时遇到困难时满怀温度的说辞，并且往往这般说辞后，不同时空下人物的关系也更密切了，彼此的心墙也更矮了。
这为整部电影的主题奠定了友情和爱的感情基调——当然一部分“大人”会有笑其幼稚的观感，但这部电影，毕竟还是给“小孩”看的。

四人各自从家中出发的分镜与合照

大雄与露卡
《哆啦A梦》从来不缺乏表现想象力的片段，从大雄卧室抽屉被打开的那一刻，想象力的碎片就开始不断迸发出来。但在这部电影中，最大的亮点不是在诉说想象力，而是在表达想象力重要性的方式—— 利用
异说
heterodoxy的实现与人工智能
artificial intelligence对辉夜星的破坏为一前一后一正一反两个线索，导入了一些关于哲思和现世思维，悄然无声将其创作者对想象力的理解借哆啦A梦与大雄之口表达出来。
《云端的城市》中，大雄坚持云上有城市被班里的同学嘲笑。《月球历险记》中，大雄坚持月球上有兔子也被嘲笑。在哭喊着抱住哆啦A梦前，大雄的那句“大人明明说月亮上有兔子，但现在怎么又反悔了” 是暗含隐喻的。为什么大人们从前去坚持的那些东西，现在却只是不以为意地拿来哄哄小孩呢？身边的胖虎小夫众人“像大人一样嘲笑他幼稚”，爸爸妈妈们也对他直摇头，但这依然不影响大雄坚持自己心中想象的东西。大雄抱住了哆啦A梦，哭诉着想去登月，想去证明给那些不相信的大人看。哆啦A梦在整部动漫中是什么角色？他是来自22世纪的智能机器人，他有着大雄所生活的时代中一切不可知的解释，他代表着一种猜想的正确性定音锤，或是探索现世的最佳路径。哆啦A梦或许是知道大雄的想象是错的，但或藤子不二雄或辻村深月都不希望因为想象的错误而否定想象力本身。
哆啦A梦在片中称大雄猜想月球上有兔子的想法是异端，是一种不入流的，在现世普遍被认为是错误的思想。但哆啦A梦为了守护大雄心中纯真的想象，并没有直接戳破，而是去强调了另一个异说——日心说，哆啦A梦反复和大雄说，日心说在刚被提出时普遍被认为是错误的，是一种异说，但在人们不断努力后发现原来的异说实际上正确。

哆啦版地心说
导演为什么安排了这个关于“地心说”与“月兔”之异说的情节。我想，她是希望哆啦A梦告诉大雄，“虽然你的想象可能是错了，但也要珍惜自己的想象力，你看古代的那些异说，不正是靠人们的想象力，才逐渐变成正确的学说吗？。整部影片可能想借此传达两种思想：
想象力是非常重要的，因为许多古代的异说就是依靠提出者的想象力和努力，才成为通说。
想象力是很可贵的，即使你的想象方向错了，但也要依然去珍惜。
慢着
你以为这部电影表达想象力的方式就仅此而已吗？它还有更深层次而且最令我赞赏的是，它结合了当下火热的人工智能社会议题，用这段冒险的终极大BOSS作例子来体现作者对想象力的多面思考。虽然作为一部电影来说，思考的深度尚显不足，但作为一部给儿童看的动漫电影来说，使人反省的深意已足够。
在另一个时空中，千年前本来繁荣美丽的辉夜星，因为执政者掠夺露卡一族的能源制造破坏性武器后，变得满目疮痍，破败衰落，成为了人间地狱。但辉夜星的科技仍不断发展，并研制出了一台具有强破坏性人工智能迪阿布罗（Diablo 西班牙语中“魔鬼“之意），这台人工智能所有行动的唯一导向就是制造破坏，并且统治了整个辉夜星千年之久。

迪阿布罗手下
在这台充满破坏的AI遇到哆啦A梦众人后，它发出了一段别有深意的嘲讽：“你们辉夜星人用想象力制造了我，但我是充满破坏的，想象力是有毁灭的灾难。”这暗示了一种科学技术被滥用的毁灭性，同时也代表了一种对人类黑暗想象力孕育出恶魔的控诉。那么编剧是如何安排哆啦A梦接话的呢？
“身为你的同类机器人，我都替你感到羞耻。”
“想象力是对人类的关怀，当放弃想象的那一刻，才是破坏未来。”
虽然必须要承认这句话教育意味浓厚且回答得不切题，但还是必须要肯定哆啦A梦对想象力有多么真挚的热爱。无疑，在一定时期得人类社会尺度上，想象力的产物存在善恶，优异的想法能够推动整个社会的进步，但相反也同样会给整个社会带来毁灭。想象力可以创造出美好的东西，也可以制造荒诞。这部电影的前半段用“地心说”和美丽昌盛的月兔王国告诉了我们想象力可以制造美好之物，但在后半段用迪阿布罗的毁灭也向我们告示想象力同样也有毁灭掉美好之物的力量。这种强烈的对比冲突我们在杰出的文学作品中屡见不鲜。
国内许多有教育意图的儿童动漫电影，会努力地告诉大家要成为一个真善美的人。哆啦A梦大电影也是，也想通过五人组的经历，告诉大家要忠于友情，热爱想象，坚决反战。但不同的是，许多有教育性的电影在表达方式上只是通过这项品质之如何美，而《月球历险记》却通过想象力的美与丑之产物，通过它的正反侧面，立体而全面地展现这个神奇的魔法。