好莱坞影评人：波巴费特的定位值得商榷，为曼达洛人提供救赎之路

在好莱坞有哪一部系列让观众们期待了五十年？相信许多老影迷们会回答《星球大战》。毕竟该系列诞生于一个还没有明确宇宙电影的年代， 当时《超人》或者《蝙蝠侠》也没有形成超级英雄系列的概念。随着Star Wars衍生剧《曼达洛人》在流媒体平台上的热播，让大家重新燃起了自己对《星球大战》的期待，在几十年来，曼达洛人的角色传奇不断壮大。他是漫画改编电影以及流行文化和动画片的主角。从影视剧集的创作理念来说，他被引用，扮演角色，宣誓成为星球大战绚丽的角色之一。北京时间12月7日上午，好莱坞影评人Richard Newby就对曼达洛人这个角色给出评论：波巴费特的定位值得商榷，也恰好就是这个角色为曼达洛人提供救赎之路。

在影评人看来，电影与剧集中的创作手法有所不同，波巴费特的出现实际上就是《曼达洛人》第二季的创作主线。而他做这一切的主要方式就是站在那里，然后毫不客气吸引观众们的注意力。42年后，波巴费特证明了自己值得所有这些年来的钦佩，所以有人说在《曼达洛人》第一季中，该角色抢了主角的风头。该系列的首季高达8.2的评分，考虑到第一季上映时期还是影院的火爆时期，线上平台的收视率主要是从2020年好莱坞特殊时期开始起来的，所以这给了该系列的定位反而出现了偏差，这些就体现在了第二季的创作中。

在由罗伯特·罗德里格斯执导以及乔恩·法夫罗担任编剧的系列中，丁·贾林（佩德罗·帕斯卡饰）和格罗古来到了泰森星球上一座古老的绝地圣殿——在Richard Newby看来，这个创作细节就是波巴费特为曼达洛人提供救赎之旅的开始。一旦格罗古坐的人设出现崩溃，正如阿索卡在前一集中告诉他的那样，他进入全新的思维定式，通过原力找到一个愿意训练他的绝地。当然有些人会说初代《星球大战》也完成了这戏设定，只不过受制于上世纪七八十年代的拍摄设备落后，诸多科幻电影在特效方面也只能“做做样子”。自从《曼达洛人》第一季开始，21世纪的特效手段完全可以展现过去的经典设定，所以就有人猜测费特会出现。而第一季第五集中的调侃，“枪手”只不过是火上浇油。

所以当当费特在第二季的首映礼结束时，除了脸上的伤疤和所有的伤疤，影迷们的期望是费特被设定为曼多的对手。笔者（沾沾自喜看电影）认为这些环节就是东方人与西方人对电影故事线条的理解思维不同。相反，更有趣的事情发生了。费特不一定要与芬内克尚德合作，谁也出现在“枪手”只是想回他的盔甲。科波提芬把他的盔甲拿了下来。费特解释说，尽管他不是曼达洛人，可能没有任何信仰，但这件盔甲属于他的父亲詹戈，他在《克隆人的进攻》中看到了梅斯·温杜的道具将他的脑袋从身上移开——这就是波巴费特定位值得商榷的地方，费特在第二季中的改变还是非常有意思的，这是美国之外的影迷们第一次在屏幕上看到这个角色，提供的救赎之路并不在于本身而在于影迷们的思维

丹尼尔·洛根的创作手段充实了费特早年的生活，并在《星球大战：克隆人战争》中成为一名赏金猎人，但这位波巴·费特第一次以漫画形式出现在《星球大战假日特辑》中，然后在《帝国反击》进行了第一次改观，布洛赫本来就没有什么可取之处，他其实只是一个穿着酷装的家伙只说了一句很酷的话，“他如果离开对我没好处。”但在这一集里，莫里森的表演才华就不用多说了，却给费特添了一层。他不是坏人。他是一个试图在选来系列中得到观众们推崇的角色，这就是救赎之路的另外体现。好莱坞影评人总是以批判者的思维看待电影，他仍然是观众在第二集结尾看到的那个被遗弃的克隆人和抱着父亲头盔的破碎的孩子。所以个人认为，这种跨时代的创作手段，也是造成了波巴费特定位值得商榷的原因之一。

虽然费特在《曼达洛人》第二季中的确成为了一个令人惊叹的动作英雄，他使用了塔斯肯一些道具和他修复的曼达洛盔甲，粉碎了《星球大战》中人们对角色的固有认知，证明了他比电影中的任何时候都更厉害和更有能力，但莫里森也给这个角色带来了很多微妙的东西。在发现华纳或者迪士尼的其他影片有另外的创作改观，并说“他们回来了莫里森扮演费特有点像一个强悍的拳击手，每个人都认为他被淘汰出局，但证明了他足够优秀，可以继续战斗