《地球最后的夜晚》回忆里走不出来的人

一段内心戏
（下午一点，脑子里一直在循环《坚强的理由》，那我就想，再去看一遍吧。）（影院没什么人，工作人员见我在取票机前准备取票，便问我是不是看地球上的夜晚，我点点头，他便直接递给我一副3D眼镜。进了影厅，虽然距离开场还有七八分钟，但已经漆黑一片了，只看到后排一个座位有手机屏幕亮着，如果不出意外，这场应该就两位观众。）

（当电影开始放映的时候，我慌了。因为我近视，忘记了戴眼镜，字完全看不清楚。之后还是说服了自己，没了字幕也没大问题，朦朦胧胧的倒或许有几分别样的观影感受。）
对故事的粗暴理解，他是一个回忆里走不出来的人。

他像一个侦探一样，问这问那。但在万绮雯那，却不知问些什么。
第一次看没有理解整个故事，只记住了一些像地上的扑克牌A之类的细节线索。我在这次看的过程又对应回想了一遍。比如说，开头背景声音是越南语，因为他最后来到越南，并在一个朋友赌场里打工。但是看完还是有两个疑问：罗紘武是否杀了左宏元？罗紘武为何独自离开？

感情分析
罗紘武一直无法忘记万绮雯，甚至模仿了她的抽烟方式：撅掉烟头一小段，但却忘记了她的面容。这就像在梦里，人丧失了视觉感官的使用权，我们始终无法记得对面的人什么模样。

万绮雯一直在歌厅唱的那首日文歌，出现过三次，一次是在罗的车上播放过；一次是罗紘武的来电手机铃声；一次则是电影放映结束的时候。如果说这是罗紘武爱听的歌，那么说明她也始终无法忘记他。
细节分析
必然
为什么水杯即将掉落下来却不能延长一点让我们听见杯子落在地上破裂的声音？为什么一切准备就绪但我们迟迟无法等到扣动扳机的响声？
也许是因为这都是一定会发生的。
罗紘武恐惧，无力。
又或者说，这重要吗？
已经在脑中回想起一万遍了，早已疲惫不堪。

万绮雯说，你以为我会怕你吗？刚说完，罗紘武就拿枪对准了她，并开了一枪，只是没有子弹。这段为什么不断在开枪之前？也因为必然性。
但可以接受。
地球最后一夜，将现实颠倒，将时间迷离。如果能停留在梦中，悄然的别离，视线里会不会又重新出现。
人一旦活在回忆里，就会做着连续性的幻想，不想清醒，不想释怀。

漆黑的隧道，罗紘武坐在矿车上，渐渐向后退去。他又去回忆了，在梦里回忆着：从洞里钻出来后和自己打乒乓的幼稚鬼男孩、拿着火把一心想要尝蜜的红发女人、名为凯珍长相和万绮雯相似的女人……
罗紘武是个会妥协的人。看到被拆下的餐厅牌子堆在一边，没有说什么；被左宏元捉到并捆绑起来的时候，也没有说什么。但梦境里罗紘武见到其他两个男人对凯珍语言羞辱，他立刻上前，因为他想要保护她；看见红发女人的苦苦哀求陌生男子，他果断地掏出了枪。

他不再妥协，并且渴求的更多。
最后，记得两个小细节。一个是罗紘武即将坐缆车时，画外后面的车子开走了。我不知道这代表的是不是罗紘武逃到缅甸的现实选择，但梦中他听了小白猫的话，坐上了缆车来到那个寨子。那里出现了许多记忆里的人，他在这儿最终找到一份答案和进行了一种选择。另一个是乡音吧，那个歌唱比赛的主持人的口音是我家乡这儿的。
表个白
其实我最喜欢毕赣的一点就是他愿意把一个东西拍得特别彻底。印象最深的一个镜头是路边野餐那个女医生浇水，把刚烧熟滚汤的热水浇到水壶里，蒸汽弥漫。很多人会不解，想问：“导演你到底想表达什么？” 但我就是特别特别喜欢这种任性劲儿，无意义的美。我一点儿不觉得电影里的一切就都得和主旨有关。

还有一点就是镜头转换。不觉得有什么突兀感，这其实给我的感觉并不像是听一个人说了一半话，停顿后的难受和不适应，反而是给我带来一种解脱感，这是有点无法解释的病态体验，欲望抑制和满足像鸟儿一样同时被释放了。
其实毕赣的电影个人风格我认为这俩部已经很明显了。但我依然期待，您走出珍贵的凯里，给我们带来更多其他的惊喜。

还有啊，您的诗写的真好。
本来，打了7分，但看了第二遍，抛弃了一个不舒服的想法，打10分。