每周一热搜，她们带着命案回来了！

上周，《致命女人》第二季终于回归了。
回归之后，它每逢更新日都会上一次热搜，不过相较于第一季的头条热度，这已经算是常规操作。

目前本季已经更新至第三集，虽然目前8.9的评分已经与第一季拉开了不小的差距。但好在，口碑并没有垮台。
因为看《致命女人》并不是一件需要纠结的事，它是女性主义 古法酿制drama爽剧的混合套餐，怎么品尝都不亏。
《致命女人》第二季
2021

导演: 大卫·沃伦 / 伊娃·朗格利亚 / 乔安娜·科恩斯 / 梅勒妮·梅隆主演: 艾莉森·托尔曼 / 拉娜·帕瑞娅 / B·K·加农 / 尼克·弗罗斯特类型: 剧情 / 喜剧 / 犯罪制片国家/地区: 美国首播: 2021-06-03(美国)集数: 10
豆瓣: 8.9
目前看来，第二季保持了原汁原味，仅是首集的开场片段就值得观摩数遍。
谁是《致命女人》的真正主角？
No beauty，no style，no grace~
没错，并非都市丽人，而是更接近正在炸鸡可乐却想阶级跃升的你和我。

参考第一季的不俗热度，可以肯定的是，观众非常享受观赏「女人犯下罪行」，通过不同的女性遭遇，观众会觉得「男人」的确可恨（防杠护体：此处仅指剧中男性），就算不可恨，也总有些许得便宜卖乖的大男子主义在暗中作祟。
所以编剧给观众的第一个心理暗示就是——复仇。

《致命女人》第一季/2019
但第一季其实有很多反传统的地方，比如没有一个男人会因为不忠而死亡，女人们也不唱窦娥冤，男人的不忠仅仅是她们自我觉醒的契机。与此同时，出轨、背叛等行为只被当作婚姻标配。
《致命女人》不是那种在道德规范里讨价还价的剧集类型，而是「你破戒，我也破戒」，言下之意是对婚姻和旧道德规范的轻蔑。因为在任何年代、任何家庭，幸福夫妻都有伪装的嫌疑。

《致命女人》第一季的三条故事线分别发生在20世纪50年代、80年代和当下社会，其中一个颇为巧妙的设定，是让三个来自不同年代的女性住在同一栋房子里。
这所房子是婚姻的象征，尽管居住在其中的人可以用不同的方式装饰它，为它打上自己的印记，但婚姻生活的危机却是相似的。

《致命女人》第一季/2019
这一次，编剧马克·切里在20世纪40年代末找到了施展空间，整个剧集构架从纵向拉到横向，人与人之间多了复杂的交集，少了结构上的对照。
在这一季，核心角色是孤独的家庭主妇阿尔玛。
她孤独并非因为家庭问题——丈夫没有出轨，女儿已经成人，她的孤独来自纯粹的不满足。

阿尔玛绝不是一个胸无大志的家庭主妇，她把欲望与自己的花园绑定在一起——她没有丈夫的社交圈，只有一个小花园可以打理，园艺就是她唯一的上升渠道。
她最大的梦想就是成为园艺俱乐部的成员，那里有阿尔玛所在社区中最时髦且高贵的女人。可惜她无法与那些有钱的女人竞争，如果没有圈内贵妇的推介，她将永远是那个仰望者，她人口中「兽医的妻子」，一个彻头彻尾的土包子。

目前看来，阿尔玛还没有真正黑化，那谁来作为反派撑场呢？
丽塔·卡斯蒂略当仁不让。
作为最招摇的「大反派」，她是拜金的蛇蝎美人，是包养迷途小鲜肉的偷情者，是居高临下的刻薄女主子……周身围绕着危险气息的丽塔，仿若从20世纪40年代黑色电影里走出来的人物。

最恶劣的是，身为园艺俱乐部的主席，她还践踏阿尔玛的晋升梦想。
其实丽塔的出身也并不高贵（完全是另一个版本的阿尔玛），曾经穷酸而卑微，一直被老丈夫看轻，所以她非常看重在女人圈子里呼风唤雨的地位。
在阿尔玛发力夺权之前，首先对丽塔产生威胁的是中风丈夫的女儿凯瑟琳，一个具有修女气质的角色。

凯瑟琳憎恨丽塔，并非因为这个女人是为了钱才和他父亲结婚，也不是因为她没有履行人妻的职责，只因为她嫉妒父亲能「花钱买到她这样的女人」，以及丽塔有胆量「花钱买男人」。

这样的角色心理，大概只有马克·切利能洞察得足够透彻。一切剧情的中心逻辑都环绕着金钱和权力，而不是理智与情感。

可女人得到男人的钱就足够了吗？
多金的丈夫用金钱换取操控女人的权力，这些被允许挥霍丈夫钱财的贵妇们，也只能聚在一起维护从丈夫那儿分来的几两尊严。
钱可以用来买华服，装饰门面，但她们的钱看似花在自己身上，实则是在维护丈夫的权威，连女人组成的园艺俱乐部，都忌讳任何围绕着成员的丑闻，本质上仍是一场不平等交易。

凯瑟琳曾与一个过于完美的男人订婚，得知那个男人就是图她（父亲）的财产后，凯瑟琳的父亲在遗嘱中追加条款：如果凯瑟琳和这种「他不喜欢的男人」在一起，就一毛钱都不会分给她。
所以就算凯瑟琳可以继承全部财产，却不能享受金钱带来的权力，又有什么意义？
而他的父亲风流了一辈子，毫无「男德」可言，凯瑟琳觉得这不公平。

《致命女人》第二季仍然充斥着荒诞的死亡气息。
在前两集，每集都有一个女人去世，她们的第一个共同点是独居，附带「老、病和孤独」。
另一个共同点是，她们的死均与阿尔玛夫妇相关。

阿尔玛的丈夫喜欢主动「协助」一些他眼中不幸福的女性安乐死，游走在变态杀人狂的边缘。
而阿尔玛则在一个颇具《卡里加里博士的小屋》氛围的雨夜里，误杀了约斯特太太。
确实是误杀，但她心里，可能早已将这个刻薄的老邻居千刀万剐——毕竟在犯罪现场，我们看不到她有丝毫怜悯和悲伤。

这些死亡固然不那么写实，却是经典好用的情节机关，足够带着人物一路诙谐下去。
当阿尔玛正在谴责丈夫的谋杀怪癖，自己却碰巧成了谋杀约斯特太太的「凶手」。而这场误杀之所以会发生，居然是因为老太太为了听八卦，爬上了人家的二楼小窗……

当阿尔玛夫妇陷于谋杀/误杀的危险境地，却还有心思考虑为约斯特太太想几句悼词，甚至精细到了「这位老人不喜欢雏菊」。
这对夫妻的「体面」被用在了最尴尬的戏剧性时刻，实在太黑色幽默了。
之后夫妻二人的「毁尸灭迹旅程」被描绘得像去度蜜月。此前彼此间的信任早已崩塌，但当这两只蚂蚱用细腿猛烈摩擦着草绳，也可算作是中年夫妇传达爱意的信号了。

这时，《致命女人》再一次洞察婚姻真谛：让一对夫妻不可分离的真正要素，很少是爱，更多是拥有共同的秘密，或是共同的利益。
较为极端的就是阿尔玛夫妇就是这样，他们成为共犯，用实践发展犯罪能力，用信念感维持家庭和谐。

而这些角色之所以如此鲜活，还是益于本剧独特的道德感分配模式：几个人物被突如其来的事件驱动，甚至是被自己的异常行为所驱动，没有一点「人格自洽」的迹象。

比如阿尔玛的丈夫，他既是无法忍受地球生物垂死挣扎的温柔男人，也是在犯罪中享受死亡的恐怖分子。
而阿尔玛更是变脸王，能够在纯良主妇和「黑寡妇」之间无缝切换。

这些人物总是风风火火地投入棘手事件，看着他们制造烂摊子和处理烂摊子的专心模样，我们这些局外观众也有了一点「就算是恶魔也可能很憨」的错觉。
此外不难发现，这一季的几位女主角，除了饰演丽塔的拉娜·帕瑞娅「形象在线」，其他几位都不太符合一线影视剧的既往标准。

当阿尔玛的女儿迪伊现身，观众才真正感知到，原来在过往的各种影视剧中，甚少有大码女性演员担任有感情戏的角色，换句话说，90%的情况下，我们只关心「标准女性」的欲望和需求。
这或许是《致命女人》新一季最值得称赞的成就之一，无论是饰演阿尔玛的艾莉森·托尔曼还是饰演迪伊的B·K·加农，都很好地完成了她们的角色。

最重要的是，身为观众，我们体会到了一种极为宝贵的「新鲜感」——胖女孩也可以有善良的内心和聪明的头脑，也可以被温柔的男人青睐，更可以以自信的面貌追求一切。
当然，胖女孩也可以被「捉奸」，因为这个男人背着丽塔与迪伊偷情。
而这个男人，是个又傻又白又甜的小鲜肉。

「演员梦」、「美好皮囊」、「想成为好莱坞巨星」、「被包养」、「被异性疯狂渴求」，此前这类无脑角色几乎只被塞给女性，而在《致命女人》中，这些对女性的刻板印象被打包送给万人迷小青年。
他是流通的货币，承载着女性的欲望。
盲猜阿尔玛接下来一定会有大动作，她可能是下一个丽塔，也可能会自己打下一片天下。《致命女人》的魅力正在于你不知道谁更适合做那个反派。
持续观望吧，毕竟在《致命女人》中，黑化的女人才好命。
· THE END ·
这是「不散」第 1482 期 原创文章，想念Beth Ann

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