历代名词汇总1，值得收藏！

唐·五代词《鹊踏枝》：叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据。几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。愿他征夫早归来，腾身却放我向青云里。
1900年敦煌鸣沙山藏经洞被打开，尘封了千年之久的二万多卷珍贵文献重见天日。从这批文献中清理出唐五代词曲数百首，被称为敦煌曲子词或敦煌歌辞。
敦煌曲子词大都是民间词，内容丰富，题材广泛，涉及民生疾苦、边塞征戍、羁旅愁怀、离情别绪、男女爱情等等。体式上还没有成熟，在字数、句法、协韵等方面还比较自由，没有定型。艺术风格上与文人词有很大不同，它具有清新质朴和俚俗稚拙于一身，可以说，敦煌曲子词带着词体文学初创阶段的优点和不足，在中国词学发展史上写下了不可磨灭的开篇。

这首词写的是妇思征夫，本来这种题材的词的主题是比较伤感的，但这首词却巧妙的让一只喜鹊充当了解烦的角色，并用拟人化的手法，成功的将少妇和喜鹊各自的心理刻画的活灵活现。上片写少妇埋怨喜鹊谎报喜讯，便把它抓住关进笼中；下片写喜鹊埋怨少妇误解了自己的好心，但愿她丈夫早日归来，以证明报喜无误，从而把自己放出金笼。可以说，这首词的精彩之处就在于对喜鹊的描画，词人通过喜鹊的自白说出了少妇的心声，将其思念刻画的极为生动。就整篇词作而言气氛也是轻松欢快，读来妙趣横生，充满喜剧色彩。
《菩萨蛮》：枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。——此词出自敦煌曲子词。
这首《菩萨蛮》是一个女子的爱情宣言。主人公一口气列举了六种永远也无法实现的客观事物，要继绝恩爱除非等到青山烂，水面上漂浮起沉重的秤锤，黄河水干枯见底，大白天参、辰二星同时出现，北斗星转到南边、甚至是红日头出现在三更天，以极度夸张的比喻来表达自己对爱情的坚贞不渝。在千余年前，在受束缚的年代，对爱情能有如此见地，实属不易。全篇感情强烈，如火山突发一样，炽热而不可止；形象生动，语言质朴，色彩明朗，格调刚健，带有鲜明的民间创作的特色。
《摊破浣溪沙》：五两竿头风欲平，张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。满眼风光多闪烁，看山恰似走来迎。子细看山山不动，是船行。——此词出自敦煌曲子词。
这首词描写了顺风扬帆轻快行船的情景。上片以停桨不划而船仍漂流说明船得好风；下片以远山似从对面迎来的错觉，暗示风疾船快；字里行间透露行船者心情的愉快和对劳动生活的热爱之情。全词画面生动，轻快活泼，对自然景物的描绘和对人物心理的刻画，喻情于景，和谐交融。
《菩萨蛮》李白词作：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。
作者李白（701~762），字太白，号青莲居士。生于碎叶（今巴尔喀什湖南面的楚河流域），幼时随父迁居四川，青年时在蜀中、长江、黄河流域的名山大川云游，后入京为供奉翰林，因权贵谗毁，不到两年便离开长安，漫游江湖。安史之乱中，怀着平乱志愿，曾为永王李幕僚，因败牵累，流放夜郎，中途遇赦，后死于安徽当涂。他的诗风豪放飘逸，想象丰富，恢弘瑰丽，语言明快流畅，清新自然。诗歌富有积极浪漫主义精神，对后世影响极大。人称“诗仙”，杜甫写诗赞其“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。
这是一首登高怀远词。上片起首写景，平展的树林烟雾迷濛浓密如织，深秋的寒山一片碧绿让人伤心。接下来写人，在那被幕色笼罩的高楼上，有人已在独自愁怅。下片写词人端坐在玉石的台阶上，看着归巢的鸟儿急急飞翔。连鸟儿都有归宿，而哪里是我的归程？眼中只见那长亭接着短亭连绵不尽。这首词词境开阔，词格高浑，感情蕴藉，语言凝练。
《忆秦娥》李白词作：箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
这首词抒发了伤今怀古之情。上片伤今之离别情，在阵阵箫声悲凉呜咽声中，秦娥从梦中惊醒，秦楼月色如故，青青柳色依旧，最难忘昔日灞桥折柳送别，心中满是悲伤。下片怀古，在清秋时节登上乐游原，咸阳古道上音尘已绝，在秋风里的一抹残照中，惟见一座座高耸的汉家陵墓。全词伤今怀古，托兴遥深，既涵盖了游子思妇之愁，又揉进了帝王兴衰之悲，气魄之雄伟，情调之悲壮，词境之阔大，表达之含蓄，独冠词史，堪称千古绝唱。
《渔歌子》张志和词作：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
作者张志和（约730~810），字子同，初名龟龄，唐肃宗诏令改为志和，婺州金华（今浙江金华）人。做过左金吾卫、录事参军，因事贬官，遇赦后退隐江湖，自号“烟波钩徒”。
张志和的作品多写隐居时的闲散生活。其词今仅存《渔歌子》五首，这五首词影响极大，这里所选的是五首中的第一首，此词是千古传诵的名作，清人刘熙载称：“张志和《渔歌子》‘西塞山前白鹭飞’一阕，风流千古。”这首词描绘了一个披蓑戴笠的渔翁，在青山绿水间悠然垂钓。画面优美，诗意盎然，抒写了远离尘世，热爱自然，淡泊名利，自由放达的生活情趣，给人以精神上的陶冶和艺术上的享受。它表达出作者淡泊、澄洁的高情远意，值得细细品味。
《调笑令》戴叔伦词作：边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。
作者戴叔伦（732~789），字幼公，金坛（今属江苏）人。曾任抚州刺史、容管经略使，晚年为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调，也有反映民生疾苦之作。词作传世仅此一首。
这是一首描述戍卒生活的边塞词。词中描绘了北方边塞的风光和边塞生活的寂寞荒凉，一句“边草尽来兵老”将久戍不妆的兵士们的怨情形容得淋漓尽致，将全记号推向高潮。“山南山北雪晴，千里万里月明”虽然能够同时看到太阳、月亮，却不得相见，越发使得思念浓厚。后一句“明月，胡笳一声愁绝”表现了边塞生活的兵士们希望结束战争，早日回家的美好愿望。边草荒凉，塞月清冷，胡笳悲鸣，这些最具边塞特点的意象，构成了全篇刚劲悲怆的基调，篇短而气不短。
《忆江南》白居易词作：江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
作者白居易（772~846），字乐天，号香山居士，其先世本为太原人，后迁居下（今陕西渭南）。贞元进士，后任左拾遗等职。元和十年（815）被贬为江州司马，后又任过杭州、苏州等地刺史及刑部尚书等职。曾倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。诗作繁富，内容广泛，诗风平易，通俗流畅。对当时新兴的词曲，颇为喜爱，作品亦多；中唐文人倚声填词互相唱和之风，正是从他和刘禹锡开始的。
江南风光旖旎，美景无限，凡游过江南的人们无不惊叹她的温柔、婉丽。自古文人骚客歌咏江南风光者不计其数，然而时至今日，人们传谓最多的恐怕就是白居易的这首《忆江南》了。这首词是词人晚年居住洛阳时所填，共有三首，这是第一首。白居易早年曾旅居江南，入仕后又曾做过苏杭二州刺史，对江南风物十分熟悉，体味深刻，感情深厚。全诗以一个极富启发性和鼓动性的句子开头，开门见山的为江南叫好，毫不掩饰的表明自己的观点。第二句写为什么江南好，为什么最喜欢江南，一个“火”，一个“蓝”将江南的无限美完全的表达了出来。最后一句以反问的形式来让读者肯定自己的观点，同时，也为人们展示了一幅绝美的图画。词虽短小，却有景、有情、有理，三者水乳交融，浑然一体，语近情遥，耐人寻味，历来为人推崇。

《长相思》白居易词作：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
这首词的词牌即词题，抒写游子思妇的相思之情。这是一个独居的女子对出门远游的爱人的深切思念。月色朗朗，已是满月，可远在他乡的人现在何处，团聚又会是什么时候？她看着那远去的汴水、泗水，心中充满了哀愁：思悠悠，恨悠悠，恨由爱生，恨即是爱，爱又变成了恨，只有等远行的人归来，一切才能休。全词思情婉转，音调悠扬，有行云流水之妙，幽幽几笔，思妇形象跃然纸上，令人感同愁肠。
《忆江南》刘禹锡词作：春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰露似沾巾。独坐亦含。
作者刘禹锡（772~842），字梦得，洛阳（今属河南）人。贞元年间进士，授监察御使，曾参加王叔文集团进行政治改革，失败后贬为朗州（今湖南常德）司马，迁连州刺史，晚为太子宾客，加检校礼部尚书。居洛阳时，与白居易唱和甚多，并称“刘白”。创作了《竹枝词》、《杨柳词》、《潇湘神》等词作，语言通俗，风格清新，为脍炙人口的名作。
刘禹锡的这首《忆江南》是依照《乐天春词》即白居易的《忆江南》词的曲拍为句，这是文人依声填词的最早记录。这是一首伤春词。词起着二句便以拟人的手法，写春天匆匆离去，但临行前不忘向爱春的洛城人致谢道别。接下来写曾经沐浴着春光的杨柳、春兰举袖作别春天，泪湿罗巾，表达了对即将逝去的春天的依依不舍的无限情意。末句点出伤春少女，含颦独坐。全词运笔自然，形象真切，丽而不流，流而不靡，构思新巧，情趣盎然。潇湘神斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
此调创始于刘禹锡，同题共二首，这里所选的是第二首。这是作者贬官朗州时所作。词咏湘妃故事，正合调名本意。借泪洒竹枝的传说，以抒发自己谪居楚地的抑郁情怀。词起首描写斑竹枝上泪痕点点，它所寄托的是潇湘神永恒的相思，词人将读者带入悲凉的词境。紧接着写如果想听湘妃鼓瑟的怨曲，请到潇湘之上夜深月明之时，进一步深化了词境。全词意境迷离幽远，寄托遥思，结句语尽而意余，别有一番韵味。
《菩萨蛮》温庭筠词作：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
作者温庭筠（约812~866），本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人。少负才名，屡试不第；晚年才任方城尉和国子助教。当时诗名与李商隐并称“温李”，词与韦庄齐名，并称“温韦”。词多写闺情，后蜀赵崇祚编《花间集》，首列温词66首，尊为“花间派”创始人。
这是一首闺情词，描写了金闺女子晨起梳妆的情状，表达了闺中人独处的空虚、孤寂之感。词中依次对女主人公醒来、起床、梳妆、更衣进行描写，在这里并无一字言情，但在对动作和服饰的描写中，处处显示了她虽身处华贵优裕的环境中，内心深处却有着难言的哀怨柔情。如“懒”、“迟”二字，表现出她娇慵怅惘的情态，暗示她寂寞无聊的处境，最后以鹧鸪成双反衬空闺独守。全词设色浓烈，语言华美，抒发的情感却是孤寂凄清，所谓“无限伤心，溢于言表”。
《更漏子》温庭筠词作：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
这首词写思妇秋夜无眠、三更闻漏的情景，与词调意颇相称。全词以写景为主，借景抒情。上片起首三句写居室环境，室内炉烟袅袅，烛光微弱，闺房陈设富丽精美，但气氛冷清寂静。后三句写人的鬓发不整，表现其辗转反侧，长夜难眠的苦思。下片写梧桐秋雨，空阶滴到天明，反映了女主人公因离情正苦而彻夜失眠的精神状态。温词以富丽精艳、缕金错采著称，但此词上片浓丽，下片却疏淡，浓淡相间，词境清幽，一气直下，语浅情深，如此境界浑成，在词史上颇有影响。
《梦江南》温庭筠词作：梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白洲。
这首词写一女子从早到晚倚楼望人的一片痴情。词起首写主人公精心梳妆后，登上望江楼，久伫凝眺，细辨归舟，等待远方亲人的归来，充满了希望。可“过尽千帆皆不是”的结果使倚楼女子变为惆怅若失。结尾二句写时间已由清晨到了夕阳西下的黄昏，夕阳余晖脉脉含情，江水悠悠如女子的情思荡漾。最后一句“肠断白洲”，白洲在古诗词中常以指代分手的地方，这里是说女子眼望当初分手的地方，心如刀割愁断肠，因为望了一日不见归舟。
《梦江南》皇甫松词作：兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
作者皇甫松（生卒年不详），字子奇，自号檀栾子，睦州新安（今浙江淳安）人，黄甫松的词大多秀雅，但仅存12首，载于后蜀赵崇祚编的《花间集》。
这首词以清丽的色彩，描绘了一个恬美的梦境：深夜烛光摇曳，昏暗中画在屏风上的美人蕉也模糊不清了。时光在流逝，词人在渐渐进入梦乡，重温起当年江南水乡的那个平凡而又难忘的雨夜。那是五月的梅雨之夜，夜很静，雨萧萧，远处的船上传来纲怨的笛声，桥边有人说着话，雨声、笛声和人语将江南雨夜的沉寂稍稍打破。整首词诗情画意，生动如绘。表达了作者对江南生活的怀念之情，该词语浅意遥，用词简洁，字句搭配浑然天成，是一首不可多得的好词。
《菩萨蛮》韦庄词作：红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。
作者韦庄（836~910），字端己，京兆杜陵（今陕西西安）人。词坛上与温庭筠齐名，并称“温韦”。韦词擅长以白描手法写内心真情实感，清丽疏朗，影响很大。诗有《浣花集》传世，词作收在《花间集》中有48首。
这首词上片写游子回忆当年辞家时，残月在天，妻子含泪送别的情景；下片叙述游子在外听琴慨叹，思家念归。这首词在艺术形象的刻画上，是由表及里，从外到内，由浅入深。上片侧重于说景，下片侧重于内心。“美人和泪辞”是描写送别时的人物动作和表情。“劝我早归家，绿窗人似花”则是另一种心境。这时的作者羁旅在外饱尝游历之苦，听琴思归，不禁慨叹万分。以“弦上黄莺语”作铺垫，然后写“劝我早归家”，看似平易，却把难以言说的思归之情一下子倾泻出来，感人至深。全词清秀流畅，语浅意深。
《菩萨蛮》：人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
这首词上片赞美江南美好的春光，蓝天碧水，画船听雨，别有一番风情韵味。下片由赞扬江南人物之美，引起无限乡愁。全词写景言情，纯用白描手法；词情衰婉，尽在不言之中。
这首词在艺术刻画上是由浅入深，层层挖掘。对于江南美的描绘，上片侧重于景，下片侧重于人。“春水碧于天，画船听雨眠”，是通过描写江南的两种典型的景，来说明江南美的形象；“垆边人似月，皓腕凝霜雪”是通过江南的人美，来说明江南美的神。“人人尽说江南好”一句作为本词的开首语，为本词起了很好的铺垫作用，接着对江南美进行了细致的描绘，将读者带入了如诗如画的江南，江南景美人更美，叫人如何能不喜爱呢？一句“未老莫还乡，还乡须断肠”顺然而出，将江南美推向了高潮。
《思帝乡》韦庄词作：春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少、足风流。妾拟将身嫁与、一生休。纵被无情弃，不能羞。
这是一首恋情词。它不同于一般恋情词言情委婉隐约，而是明白如话讲述了一个少女追求爱情和幸福的炽热感情，少女活泼大胆，形象鲜明；整首词情绪欢快，基调明朗。首先写春日出游，杏花纷飞，洒落人头，接着引出主人公在人群中发现了“陌生谁家年少”，“足风流”之字表明她对对方的一见钟情。以下是少女的大胆直白：我愿以身相许，一生别无所求，纵被他无情抛弃，也无怨无悔。这首词所表现的东西给人耳目一新的感觉，词风独具一格。
《虞美人》李煜词作：春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
作者李煜（937~978），初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士。南唐元宗李的第六个儿子，并于25岁时继承了皇位，在位15年，世称南唐后主。但李煜在政治上的作为远远不及他在文学上的成就，他善属文，工书画，洞晓音律，精于诗词。词作传世的有30多首，前期多写宫廷生活和艳情，归宋后词风一变，多抒亡国之痛，感慨深沉，词境始大，在词史上地位突出。
这首词是作者被俘居汴京时所作，表现了一个亡国之君的深痛巨哀，词从景、情、人几方面的巨大变异，抒写了故国之思，亡国之痛和对往昔生活的眷恋。词以问句领起，对良辰美景伤怀，实则哀叹亡国之痛何时了结。上片后两句饱含着历尽仓桑的哀痛之情。下片“雕栏玉砌”象征昔日王国，“应犹在”，“朱颜改”，包蕴着物是人非，江山易主的伤痛。结尾两句以水喻愁，春天江面宽，喻愁之多；春江水深，喻愁之深；江水向东流，喻愁之永恒，这样就使愁有了载体，变得形象可感。这是一首千百年来脍炙人口的名作。
《清平乐》李煜词作：别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音讯无凭。路遥归梦难成。离恨恰似春草，更行更远还生。
这是一首抒写离愁别恨的词。上片以写景为主。起着直吐别情，自依依惜别以来，春已过半，独立石阶，落梅缤纷如雪，拂去还来。触目的春景，烘托作者的心绪烦乱，离思难解，挥之不去。下片以抒情为主，自别来，音信不通，旧梦难成。最后以春草之一望无际，象征离恨之绵绵无垠，生动传神。一国之君成阶下之囚，凄惨绝伦。往日种种盛世繁华，一旦国破家亡，余下沈腰潘鬓的憔悴、弃国远走的仓皇、亡国之君的感怀，平白来写，仍是醉楚难抑，愁情难离。
《相见欢》李煜词作：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。
李煜亡国后被囚禁在一座深院里，过着凄凉寂寞的日子，这首词写的就是词人在这种境遇下的孤独和寂寞。上片描写冷落凄清的环境。清秋萧瑟，深夜寂寥，院门紧锁，一弯残月照着深院梧桐，烘托了词人愁苦的心情。下片通过比喻，把去国之愁化作一团乱麻，用“剪”、“理”等具体动作，来描写无法排遣的离愁，抽象的感情在这儿显得具体可感。短短小令，道尽了亡国之君无比凄凉的心境。赢得了后世词家的交口称赞。
《望江怨》牛峤词作：东风急，惜别花时手频执，罗帷愁独入。马嘶残雨春芜湿，倚门立。寄语薄情郎，粉香和泪泣。
牛峤（生卒年不详），字松卿，一字延峰，陇西（今甘肃陇西南）人，唐著名宰相牛僧孺之后。僖宗乾符五年（878）中进士，历任拾遗、补阙、校书郎。《花间集》收其词32首，多为小令，内容多写闺情，词风“大体皆莹艳缛丽，近于飞卿。”
这首词写女子送心上人时依依惜别的情景。文情往复，愈转愈深。起首一句将惜别之情倾注笔端，“东风急”三字道出别离之人到了不得不离去的时候，而送别的人却多次执手不肯放，依依不舍。送走心上人后，一种孤寂、失落之感涌向心头。“倚门立”将盼心上人归来的情和一个人孤独之情交融转化为愁情。最后一句“薄”字体现出对心上人的情意深深，“粉香和泪泣”则形象生动的表达了女子的相思之情，情真意切让人感怀。整首词平白如话，语浅意遥。
《定西番》牛峤词作：紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒，梦长安。乡思望中天阔，漏残星亦残。画角数声呜咽，雪漫漫。
牛峤这首词描写边塞风物的荒寒和征人思乡心境的凄苦。因戍边艰苦凄冷难耐而引起乡思，思极入梦，梦醒远望，望而难及，其苦不堪。上片抒发思乡情绪，长城上明月照千里，披挂在身上的铠甲像冰一样的冷，戍边的楼中寒冷异常，几回梦到长安。又“冷”又“寒”。除表达戍边的艰苦环境外，最主要还是来自心里的思乡之凄凉。下片主要写景，喻情于景。思念故乡，遥望天空辽阔，天上残星点点，耳边听到的是画角声呜咽，大雪漫漫纷纷扬扬而下，此时的心境就如同这雪夜的凄凉。词虽属小令，背景却十分辽阔：明月千里，高天空阔，飞雪漫漫，这些都烘托了乡思的凝重，增加了悲壮的色彩。
《浣溪沙》张泌词作：马上凝情忆旧游，照花淹竹小溪流，钿筝罗幕玉搔头。早是出门长带月，可堪分袂又经秋。晚风斜日不胜愁。
作者张泌（生卒年不详），字号无考。史传另有同名者二人，均为南唐时人。《花间集》收词27首，列于牛峤、毛文锡之间，称为“张舍人”，因推测其为前蜀时人。其词比较清俊委婉。
这首诗为回忆旧游之作，上片以写景为主，将怀旧之情寓于其间；下片亦情亦景，情景交融，将离情与念情融为一体，结句以晚风、斜阳为景道出内心之愁，耐人寻味。
《浣溪沙》：晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。消息未通何计是，便须佯醉且随行，依稀闻道“太狂生”！
张泌这首词清俊委婉，词句平白如话，语浅意深，向我们讲述了一个凤求凰的爱情故事。词的第一句写一个单相思男子的大胆行为——追随女子乘坐的香车，被车中女子发现；后一句写单相思男子暗示车内女子，女子不加理睬，他依旧不死心，继续追随香车，听到香车内女子的“太狂生”指责，暗示了“有情人终成眷属”的美好前景。这首词的动人之处在于，词人用平华无实的语言，为我们展现人类最真挚的男妇之情，它就像是在听老人讲故事，它又像是自己曾亲眼所见的某个生活镜头，它更像是少男少女心所期待的一次巧遇。全词既真切，又感人，实为一篇佳作。
《生查子》牛希济词作：春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
作者牛希济（生卒年不详），陇西（今属甘肃）人，是词人牛峤的侄子。前蜀王衍时官至翰林学士、御史中丞。前蜀亡时随王衍降后唐，为敦州节度副使。《花间集》收其词11首，词风清俊温婉，于白描中蕴深厚情感。
这首小令描写男女黎明时惜别的情景。上片以景烘情，下片以物喻情。东方破晓，夜雾将收，远山现出淡淡的身影，几点小星点缀空中，在这清冷的黎明时分，一对恋人执手分别。残月的余光映在脸庞，涟涟别泪显得晶莹似珠。情意缠绵的话已说的太多，但还是没有说完，回过头来再次叮咛：记得我穿的绿罗裙，芳草与罗裙同色，因此由不忘着绿罗裙之人而爱怜芳草。最后一句的比喻新颖，构思颇为巧妙。整首词造语自然朴实，而词旨悱恻温厚，可谓深于情也，善于言情也。
《浣溪沙》孙光宪词作：蓼岸风多桔柚香，江边一望楚天长。片帆烟际闪孤光。目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。
作者孙光宪（？~968），字孟文，自号葆光子，陵州贵平（今四川仁寿县附近）人。晚唐时为陵州判官。仕荆南，官至御史中丞。后归宋，为黄州刺史。《花涧集》中收录了他61首词，纵观其词，内容丰富，风格俊朗，为五代词坛上一大家。
这首词上片描写南国秋江风光，江天一色，孤帆闪光烁，境界开阔。下片融情于景，通过对征鸿、流水、忆潇湘的描述，抒发对故人的怀念，既一往情深，又深而不露。全词造语自然直白，言浅意深，构思独特，寓情于景，情景交融。
《菩萨蛮》李词作：回塘风起波纹细，刺桐花里门斜闭。残日照平芜，双双飞鹧鸪。征帆何处客，相见还相隔。不语欲魂销，望中烟水遥。
作者李（约855~约930），字德调，祖先为波斯人，家居樟州（今四川三台）。前蜀时秀才，国亡不仕。李词作的题材广泛，既有闺情类的，也有描写隐逸情趣，潇洒情怀的，还有以南方风土人情为内容的，其中就有37首被收录在《花涧集》中。
这首词主要写思妇怀人之情。上片主要写景，景中有人，以景引发思妇之思，以“双飞鹧鸪”暗示思妇的孤单。下片由实而虚，抒发思妇的情思，其情缠绵动人，“相见还相隔”，“不语欲魂销”将思情推向极至。该词语浅意深，故历来评为佳作。
《鹊踏枝》冯延巳词作：谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小楼风满袖，平林新月人归后。
作者冯延巳（903~960），一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州市）人。南唐李时为秘书郎。保大四年（946）自中书侍郎拜平章事；元宗李时为宰相。有辞学，多伎艺；其词“虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气”，有《阳春集》传世。
这首词抒写的是盘旋郁结的闲情和年年无法排遣的春愁，表现的是一种孤寂惆怅的情感。闲情的内容难以确定，它是一种莫名的惆怅，一种难言的失落，尤其在万物萌动的春天，更是缠绵悱恻，令人愈发怅然失意。上片的“日日花前常病酒”，是说流涟花前，耽于酒中，依然惆怅难消。下片起首一句“河畔青芜堤上柳”是用年年河畔草青，年年堤上柳绿，来衬托“年年”有“新愁”。一个人伫立桥头，任晚风拂满衣袖，直到新月挂上枝头，行人都已归去，四周万籁俱寂。没有了尘嚣与世纷，心灵得到净化，静穆中，惆怅与失落也被暂时淡忘了。

宋词《苏幕遮》范仲淹词作：碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，迫旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
作者范仲淹（989~1052），字希文，原籍（今陕西县），后迁居吴县（今江苏苏州）。他是北宋的政治家、军事家和文学家。进士出身，官至枢密副使、参知政事。曾守卫西北边疆多年，西夏不敢来犯，称他“胸中自有数万甲兵”。词作不多，但风格豪健，词境开阔。
这是一首思乡词。词上片描绘了艳丽阔远的秋景结合深沉真挚的乡情，充分体现了词人开阔博大的胸襟，和对生活、自然的热爱。同时，下片词所抒发的思乡之情显得既柔婉细腻又刚硬有骨，感情真挚并无丝毫低靡之风。整首词气度非凡、意境开阔，抒写碧天黄地秋水的大手笔与描绘羁旅乡愁的细腻手法浑煞一体，于粗犷中见细致，于博大中见柔情，实为此类词中别具一格的佳作。
《渔家傲》范仲淹词作：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
宋仁宗康定元年（1040）时，范仲淹担任陕西经略安抚副使兼知延州，受命抗击西夏。次年四月，他被调知耀州，在西北边塞生活长达四年之久，亲身感受了边境士兵生活的疾苦。
这首词反映的是边境士兵艰苦的边塞生活，表达了边患未除，功业未就以及长期戍边的士兵们的思乡苦闷的复杂心理，抒发了作者对北宋朝廷重内轻外政策的不满。上片着重描绘秋日边塞的风光景物，写景从大处落墨，又紧扣边塞风光之“异”。雁去衡阳，边声四起，千障孤城，长烟落日，勾勒出一派荒凉、苍莽的景观。下片着重抒情，既表现了将士御敌守边，建功立业的抱负，同时也反映了边地之苦和思乡之情。在此前，很少有人用词来写边塞生活，这首词实际上是边塞词的首创。
《雨霖铃》柳永词作：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰，好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
作者柳永（生卒年不详）原名三变，字耆卿，崇安（今福建崇安）人。景元年（1034）进士，官至屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。仕途坎坷，寄情乐章，多与乐工伎女为友。作品广为流传，时称“凡有井水饮处，即能歌柳词”。善作慢词，音律谐婉，词意妥帖，形容尽致，语浅情深，对词的发展起了推动作用。有《乐章集》。
这是一首离情词。词的上片以细腻的笔触描写了一对恋人离别时难分难舍的情景，首三句交代时代和环境，渲染别离的氛围，那离别的地点、时令、环境无一不令词人感到离别的伤感。两人“执手相看泪眼”，满腹话语竟又不知从何处说起。词人想到此次分别而去，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，在如此广阔的世界上弥漫着如此浓密深沉的烟霭，其离愁之深不难想像。
下片设想别后相思。起首二句，点出自己在清秋时节离别的心境。接下来二句烘托人物形单影只，前途渺茫之感，进一步渲染了离情。最后指出纵然有良辰美景，也提不起兴致来欣赏，内心深处涌起千般伤感万种柔情，又能向谁诉说？更加体现了两人的情真意切，离别的愁苦无法释怀。词以问句结束，留下无穷意味，让读者去体会。
《蝶恋花》柳永词作：伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这是一首春日怀人之作。全词的心理描写细腻详尽，语言清丽动人。危楼风细，春愁黯黯，无人领会凭栏时的落寞心情。接着说要疏狂一醉，但强乐无味；感情起伏跌宕。最后直抒胸臆，一曲“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，真情至语，把词人的感情推到了高潮，也把读者的情绪推向了感动的至高点，难怪被人称赞为“专作情语而绝妙者”。
全词心理描写细腻详尽，尤其是词的最后两句，将感情推到了高潮。这首词被王国维赞为“专作情语而绝妙者”，认为“求之古今人词中，曾不多见”，是千古传传诵的佳句。
《八声甘州》柳永词作：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
这是一首描写离别之情的词，表达的是作者身在异乡，思乡怀人的苦闷心情。词上片写景，并以层层铺叙的手法，描绘登高所见之景。以一个“对”字开篇，写尽了登楼远眺、望极天涯的气韵。接着用霜风、关河、残照之景作气氛渲染，而后以“红衰翠减”的具体景物，表现触目一片衰残。上片最后二句，写无限延伸的远景。下片抒发思乡之愁。首三句直接表达思乡之情，接下来二句点明思乡出于羁旅漂泊之苦的主旨。“想佳人”三句则转换角度，展开想象，以虚笔拟想对方，最后又归结到自身，愁绪尤在。
整首词语言华美，构思巧妙，将离别怀人之情表现得很饱满，使得此词别具神韵。
《望海潮》柳永词作：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
这首词铺叙杭州繁华及湖光山色。上片着重描绘杭州的人文地貌，起首三句概写其地理优越、都市繁华、历史悠久，做好铺垫。“烟柳”三句指“都会”，写都市风貌，“云树”二句写钱塘怒湖，“市列珠玑”三句则突出了杭州的富庶繁华。
这首词的上阕着重描绘了杭州的人文地貌。接着作者以大开大阖、气势宏大的笔法从各个方面来描写杭州的风景优美与市井繁华。词的下片分两部分。前半部分主要赞美西湖的美丽景致。
“羌管弄晴，菱歌泛夜”这两句对仗工整，情韵悠扬，描绘出西湖上昼夜笛曲和菱歌飘扬的如画景致。而吹羌笛的“钓叟”以及唱歌的“莲娃”则怡然自得，不胜欢乐。下片的后半部分总结全文，称颂孙何。笔触所到之处，洒脱雄浑，一位威武自信、风流倜傥的地方官员形象栩栩如生地展现在读者面前。最后一句“异日图将好景，归去凤池夸”是祝愿孙何依靠其在杭州的良好政绩，他日任满报政于朝廷，能够升官为相。
这首词语言优美，音律雅致，具有很高的艺术魅力。在柳永众多的以“婉约”为特点的词中，别具神韵，气势豪迈。其气魄之宏大，声势之雄壮，可与苏东坡一论高低。
《凤栖梧》柳永词作：伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这首词写的虽仍不外是伤春怀远之情，但新颖真挚，动人心魄。上片写“伫倚危楼”眺望远方，盼望离人归来时内心的思潮翻滚。下片风格一变，既是凭楼远眺时情绪逐渐郁积到一定程度的自然喷发，也是接受民间词影响的结果。结尾两句直抒胸臆，率直而火爆。
《夜半乐》柳永词作：冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。片帆高举，泛画鹊、翩翩过南浦。望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。
残日下，渔人鸣榔旧去。败荷零落，衰杨淹映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竞何据？惨离怀，空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杏杏神京路。断鸿声远长天暮。
《夜半乐》描写羁旅漂泊的所历所见和自身的凄苦心境。词分三片。第一片写途中的经历。起笔写天气之恶劣，忽又出现“越溪深处”的清幽景象。词人借浏览沿途风光来排遣愁苦意绪。于是，画面逐渐走向欢闹：“商旅相呼”。第二片写途中之所见。先勾勒远景：“酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树”；再涂抹近景：渔人鸣榔、游女浣纱、败荷零落。第三片写去国离乡的感叹。词人见此种种景物牵引出更多的感伤意绪。结尾又缘情入景，以景结情。鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？
未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
这首词以通俗浅这、明白晓畅的语言，直接抒发词人科举失意后的满腹牢骚。因柳永将“风流事”、“浅斟低唱”都抬举到科举功名之上，因此得罪皇帝而招致今一仕途上的无限麻烦。
《桂枝香》王安石词作：登临送目，正故国晚秋；天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
作者王安石（1021~1086），字介甫，临川（今江西抚州）人。仁宗庆历二年（1042）进士，神宗朝曾为参知政事，实行变法。前后两度为相，封荆国公。熙宁九年（1076）罢相后退居金陵，号半山老人，死后谥“文”，追封舒王。王安石在文学艺术方面相当有造诣，他的诗文在当时独有一席之地，雄踞一代。
王安石并不以词闻名，但是这首词却名高一时，苏东坡见到这首词之后，惊叹道：“此老真野狐精。”足见王安石这首词的优点。这首词上片写金陵壮丽的景色。金陵乃是六朝金粉之地，龙盘虎踞之区。作者抓住秋日里的金陵特色，写澄江、写翠峰、写征帆去棹，写彩舟，写酒旗，字字逼真，夕阳斜下，此处风光，生气勃勃，静中含动，动里藏静。可使读者登高眺远，虽未至金陵而身已在其中了。秋空辽阔，千里长江蜿蜒东去，连绵翠嶂矗立如箭，一切都历历在目。触景生情，念今怀古，则势所不免而情境使然。词下片承上片之境，怀古伤今。
想当年的陈后主淫奢麋侈，张丽华新歌嘹亮、韩擒虎气焰高涨，景阳一井，辱尽家门，而此类事情都以随长江流水滚滚东去，只剩那衰草寒烟凝碧凝绿。结尾三句寓意深刻的历史教训于典型事例之中，以微见著，冷峭警拔，隔水寒沙，一曲《后庭花》，便荡尽了亡国遗恨。事境相敌，不失为做家老手。
《千秋岁》张先词作：数声，又报芳菲歇。惜春更选残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。
作者张先（990~1078）字子野，乌程（今浙江湖州）人。宋仁宗天圣八年（1030）进士，官至尚书都官郎中。晚年退居乡里，卒年八十九。其词与柳永齐名，尤以善用“影”著名，被人称为“张三影”。有《张子野词》。
本词上片沉痛地回顾爱情遭到破坏的情景，但无一语明说，完全运用景物描写来烘托、暗示，如“雨轻风色暴”、“又报芳菲歇”等，让读者自己去寻觅、领会。“雨轻风色暴，梅子青时节”是上阕最为重要而又精彩的两句。它表面上是写景物，其实是语意双关，说的是爱情不幸遭到了破坏。“无人尽日花飞雪”表面上写杨花，实写词人的愁。
下片写主人公对爱情的坚贞和对不幸爱情的反抗。“心似双丝网，中有千千结”，“丝”与“思”谐音。在这个情网里，他们是通过千万个结，把彼此紧紧地拴在一起的，比喻二人情深义重，心心相印。这是全词情感表达的高峰。结尾二句，虚实结合。情思未了，不觉春宵已过，这时东方未白，残月犹明。如此作结，可谓恰到好处。
这首词语言流畅自然、抒情细腻丰富、风格清旷高逸，是一首抒情佳作。
《一丛花》张先词作：伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阕黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
这是一首描写春日伤高怀远、抒发离愁别恨的词。上片一句“伤离怀远几时穷？无物似情浓”抒发了对离愁别恨的无限感慨，为整首词定下了悲凉的基调。将离愁含入眼前之景，一句“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛”使词人的离愁形象的展示在读者面前，引起读者对这繁乱无形愁绪的共鸣。“征坐不断，何处认郎踪”承上启下，由眼前之景转入主人公对自身命运的沉思，但无一语明说，完全运用烘托、暗示，如“双鸳池沼水溶溶”、“斜月帘栊”等，给人无限的想象空间，最后一句以重笔收束绾结、意深语新。词人因此被称为“桃杏嫁东风郎中”。
《天仙子》张先词作：水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
这首词写的是伤春自伤之情。词人通过直接抒情与客观景物的描写，把这种感情表达得细腻传神。上片写伤春之情。持酒听歌，《水调》悲怨，难怪词人“午醉醒来愁未醒”了。“几时回”问的不仅仅是春天，还是在向自己的青春发问。当词人临镜自照，便痛感年华永逝，于是便产生了往事成空、后期难凭的感叹。下片写景，通过景物来烘托词人伤春亦复自伤的心情。“云破月来花弄影”，是千古传诵的名句。王国维在《人间词话》中说：“着一‘弄’字而境界全出矣。”但是，读者之所以欣赏这一名句，还在于句中有一“影”字。对此，词人禁不住想到，连即将凋谢的残花，面对春去的现实，还要弄影自怜，这不更加引起词人对春天的留恋，对生活的热爱么？
《木兰花》张先词作：龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
这首词以生动的笔触描绘了吴兴一带寒食前后的风俗习惯，抒写了词人细腻的感受。上片写阳光明媚季节里青年男女游春时的热闹，勾勒出赛龙舟、荡秋千、采百草和踏青等四个画面。下片着意刻画月色清明、池塘深院的幽静风光。初看来，这首词上下片之间似乎不相衔接，但仔细玩味，上片下片，细针密线，结体谨严。换头承前启后，续写寒食之夜。煞尾二句，暗用唐韩愈《寒食》诗意，题中“寒食”二字贯串全篇。看起来，词人虽然把游春的场面描绘得丰富而又热闹，但更加神往的却是后者。因此，上片是陪衬，下片是主体，以动衬静，以热闹衬幽寂。“无数杨花过无影”一句不仅表现出词人观察的细腻，同时，也是词中传神之笔，它无疑是词人锐意追求的审美享受与美的境界。
《青门引》张先词作：还轻冷，风雨晚来方定。寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
这是一首伤春怀人之作，用笔曲折而又含蓄。词人善于从气候的冷暖、风云的变幻来反映人的内心活动。例如，用乍暖还寒来烘托心绪不宁；用花残人醉、年复一年来形容怀人的强烈而又持久；本来醉意被角声惊醒，却只说“隔墙送过秋千影”。可见，这首词在构思上、表现手法上都较新颖别致，耐人咀嚼。黄了翁在《蓼园词选》中说：“角声而日‘风吹醒’，‘醒’字极尖刻。”又说：“末句那堪送影，真是描神之笔。”
《浣溪沙》晏殊词作：一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
作者晏殊（991~1055），字同叔，临川（今江西抚州市）人。七岁能文，景德二年（1005）以神童召试，赐同进士出身，累擢知制诰、翰林学士。仁宗庆历间，官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼枢密使。词风承南唐，受冯延巳影响颇深。有《珠玉词》，收词130多首，在宋初词坛上是地位重要的一家。
这首词抒发了词人对光阴流逝的伤感和对春天消失的惋惜之情。上片写对酒听歌，触发对往事的追忆，眼前西下的夕阳，又引发对岁月流逝，一去不返的喟叹。下片写花的凋落，春的消逝，时光的流逝是不可抗拒的自然规律，虽惋惜却无济于事，所以说“无可奈何”，承接上句“夕阳西下”。然而在这暮春的天气里，词人所感受到的并不只是无可奈何的消逝，那翩翩归来的燕子还是令人欣慰的，这一句回应上文“几时回”。在惋惜与欣慰的交织中，透露出生活的哲理：虽然无法阻止美好事物的消逝，但在消逝的同时仍会有美好事物的再现，生活不会因美好事物的消逝而变得一片虚无。只不过这种再现只是“似曾相识”罢了，因此，在有所慰藉的同时又不觉产生一丝惆怅。全词抓住眼前景物所引起的怅惘，运用淡雅自然的语言和工巧含蓄的手法，抒发了一个宝贵仕人的闲愁，创造了情致闲雅的意境。
《踏莎行》晏殊词作：小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
这是一首抒发内心愁思的词。上片写暮春景色，景中含情使人隐觉一丝淡淡愁思，但未说一个“愁”字，将愁情放入景中，用景来烘托、暗示愁情。下片写翠叶藏莺，朱帘隔燕，写静香游丝，写斜阳深院，完全是为描写内心深处的愁怨作铺垫，起到了一种静寂中愁思更加深远的烘托作用。
全词语言清丽幽雅，但不雕凿，神情俱得，精微有致。如“翠叶藏莺，朱帘隔燕”二句，寓动于静；“炉香静逐游丝转”一句，动中更觉寂静，在这一派寂静中，透现出幽淡的愁思和哀情来；而“斜阳”一句，如同前首“斜阳只送平波远”一样，传神地描写了主人公深怀不露的怨愁。
《山亭柳》晏殊词作：家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。隅学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。数年来往咸京道，残杯冷炙谩销魂。衷肠事，托何人？若有知音见采，不辞遍唱《阳春》。一曲当筵落泪，重掩罗巾。
这首词写歌女悲惨的一生，前后呈鲜明对比，反差极大。上片通过三个方面写歌女年轻时红得发紫的盛况。一是自幼便学得一身好技艺；二是在歌唱与演奏方面不断有自己的独创与革新；三是声名大振，红极一时，收入可观。下片则写歌妓的景况一落千丈。由于年老色衰，听众锐减，为口仍往来奔波，而得到的却只是“残杯冷炙”的凄凉境遇。她孤身一人，难觅“知音”，每当忆起当年，思虑今后，便止不住“当筵落泪”。词人对这位歌女寄寓了深切的同情，其中恐怕夹杂着的是自我的身世感伤。这是一首带有叙事性的作品，声情激越，感慨悲凉，可以说是晏殊《珠玉词》中的别调。
《破阵子》张先词作：燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎： “疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。”笑从双脸生。
这首词抓住少女斗草获胜后的一个镜头，反映出她们充满青春活力的精神面貌。笔触生动，格调轻灵。开篇点明季节特色。“燕子来时”与“梨花落后”，一紫一白，一动一静，相映成趣。有此二句，“新社”与“清明”这两个抽象的季节名称也都具有丰富的内容和鲜明的形象性了。此时，闺中妇女盛行斗草、踏青与荡秋千的游戏。三、四句承此再作发挥，把清明节时的风光描画得有声有色。下片人物开始出场。但这只是一种虚出，因为观众并未见到人物本身，而是少女的笑声最先传入耳际。这笑声划破了春天田野的寂静，压倒了黄鹂的鸣啭，温馨的生活气息扑面而来。结二句刻画出少女天真无邪的活泼情态。点睛破壁，全篇皆活。
《念奴娇·过洞庭》张孝祥词作：洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉界琼田三万顷，著我偏舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短鬓萧疏襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。叩舷独啸，不知今夕何夕。
作者张孝祥（1132~1169），字安国，号于湖居士，历阳乌江（今安徽和县）人。宋高宗绍兴二十四年（1154）进士。曾因赞助张浚北伐，被劾落职。晚年因病退居芜湖。张孝祥生于南宋前期，面对外族入侵，山河破碎，将爱国感情寓托于词。词风以雄放清逸为主，追踪苏轼。亦不乏婉丽之作。有《于湖词》。
这首词写于作者被罢北归途中。词人经过洞庭湖，被景色的壮丽开阔所吸引，同时也借此表明心志。
此词上片以写景为主，下片以抒情为主。中秋时节，洞庭湖风平浪静，万顷波涛宛如玉镜琼田，与天上银河共同分映着明月清辉。于是作者对此情景，不禁感叹自己操履高洁而多年来不为世俗所察，徒使忠信见谤，只有眼前这秋月孤光或能洞鉴。但作者并未悲观，他感到眼前天地空阔，气象清泠，适足以驰荡心志，于是他豪饮湖上，发为奇想，欲以江水为酒浆，北斗为酒杯，天地万象为宾客，表现出神游天地驱遣造化的惊人意度和豪逸情致，去追求那摆落尘心、物我两忘的超然境界。
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