今天来说说a爹的作品

2024-09-29 来源:旧番剧

真正的大爹和真没偷妹子
LET"S TALK
ABOUT
ANIPLEX
ANIPLEX厂标
我们今天要聊的
便是有着A爹之称的
日本知名多媒体产业公司——Aniplex
这里就首先明确
A爹的主体公司业务为媒体和版权产业
而非动画制作
如果非要定义
更像是一家实现IP在动画全产业链运营的版权运营公司
本期内容会按照
A爹的诞生与拓展、代表作品或企划、动画产业链王者
三个内容来分别讲述
01 A爹的诞生与拓展
首先就是A爹的诞生与拓展。
A爹正式成立在2003年，不过在此之前，其前身也是几经转变。
首先是1995年9月，Sony Pictures Entertainment（索尼影业）旗下成立了SPE Music Publishing 负责该旗下的音乐出版业务。而两年后，Sony旗下的日本索尼音乐（SMEJ）和前面的日本索尼影业（SPEJ）又合资成立了SPE Visual Works ，承接了SPE的业务，同时负责视觉影像制作。
SONY影音公司
其实也就是参与当时索尼影业，旗下的动画企划如《浪客剑心》。而在2001年，这个孩子过继给了索尼音乐。SPE Visual Works变成了SME Visual Works。
所以直到现在，从属性上来说，A爹还是索尼音乐旗下的子公司。
虽然A爹之前的创收已经超过了自己的亲爹。
纳入日本索尼音乐旗下两年后，SME Visual Works于2003年4月正式更名为Aniplex。
Aniplex为Animation（动画）和Complex（综合体）产生的结合词。所以此次更名，则代表此前承接视觉化的Visual，现在正式变成Sony围绕动画领域。
展开全方位活动和全产业链入驻的Aniplex，背靠真正的大爹Sony，A爹的发展可谓是顺风顺水。Sony旗下的所有相关产业子公司几乎都在为其服务，所以A爹的发展可谓是极快的。
《浪客剑心》
其先面向日本国内市场，并逐渐扩展到东南亚市场。两年后，加速拓展海外业务。
2005年，成立了美国分部 Aniplex of America，随后又和德国动画公司合资成立了Peppermint Anime GmbH（薄荷动漫）。
2015年又向法国发行公司Wakanimu注资，加快欧美市场的版权运营业务。
2017年又借大爹索尼之手，以1.43亿美元收购了北美版权发行公司Funimation。
2019年在中国上海与多方合资成立了，安尼普（上海）文化艺术有限公司。
A爹虽然是高速发展，但是无论是从布局还是对待态度上来看，其背后的Sony并没有企图形成垄断，反而更注重行业合作。基本上A爹打造出的经典爆款作品或者企划都离不开和其他公司合作，而非一家独大。
02 代表作品或企划
那么下面就是A爹手中诞生过的那些经典作品或企划。
首先为什么是作品或者企划？
因为A爹的产业布局是全方位的，所以对于一个作品更注重其IP价值和IP拓展性。或许我们熟知的是这个游戏或者动画，但对于A爹来说这是一个IP的多媒体企划。
动画方面就太多了，A爹投资参与企划的TV动画在不到二十年的时间里，高达上百部。其中有很多知名IP系列动画如《火影忍者》、《银魂》、《Fate》、《物语系列》等等。
《罪恶王冠》
此外的季度番或者半年番也有很多知名作品如《路人女主的养成方法》、《魔法少女小圆》、《辉夜大小姐想让我告白》、《DARLING in the FRANXX》、《我的妹妹哪有这么可爱》、《伪恋》、《鬼灭之刃》等等。
《魔法少女小圆》
当然，如果要说绝对独立，那旗下的全资动画子公司A-1 Pictures和CloverWoreks也诞生了不少经典的作品。如《埃罗芒阿老师》、《86-不存在的战区-》、《青春猪头少年不会梦到兔女郎学姐》、《堀与宫村》、《奇蛋物语》、《更衣人偶坠入爱河》和《明日同学的水手服》。也都是纯正的A爹血统。
《辉夜大小姐想让我告白》
简单来说，只要你能在片头看见“俺没偷妹子”的A爹厂标，那这玩意就是至少是A爹投了钱参与企划的。
此外在游戏方面，则多是围绕热门IP展开的衍生，如创收吸金利器——《Fate/Grand Order》，此外还有《魔法纪录魔法少女小圆外传》、《物语系列 Puc Puc》、《鬼灭之刃血风剑戟大逃杀》等等。
而这些动画、游戏及其产生的相关周边和活动收益，则一度让A爹创收超过了自己的亲爹——日本索尼音乐。而这也就引起了其背后的真正大爹——Sony的重视。
所以就有了动画全产业链王者的故事。
03 动画产业链王者
其实就现实情况来看，在日本的动画全产业链这条赛道上能与A爹相提并论的目前也只有万代旗下的万代南梦宫。
同样背靠大爹，但是显然，A爹这个大爹更大。
不过玩具起家的万代，在动画产业还是有先天优势。A爹也曾为了吃到当时日本网络动画红利
与万代南梦宫展开合作。因为当时万代旗下有日本知名动画网络播放平台Bandai Channel。
但为什么当分开跑的时候，万代南梦宫跑不过A爹？
万代南梦宫厂标
专注游戏相关内容虽然是南梦宫的优势，但是也正因如此，不过分涉及其他领域，不注重自己的动画制作公司建立，让南梦宫和A爹的差距逐渐显现。
大家都很有钱，也都愿意合作，以《鬼灭之刃》为例。与其他众人拾柴而起的作品不同，该作的制作委员会只有三家————原作的集英社、企划的A爹和负责制作的飞碟社。
什么？你说发行、刻盘、宣传这些喃？
——这些A爹都能包办了。
什么？你说三家钱能凑够吗？
——A爹外号“不差钱的A爹”
但你说这些优势，万代南梦宫没有吗？
不,也有 ,但是除了大家都有的优势之外，A爹更懂得自力更生。
《鬼灭之刃》
“我们不排斥合作，但并不表示我们不会自己造车。”
无论是A-1 Pictures还是CloverWoreks，这些具有独立能力的全资子公司，就是A爹跑在南梦宫前面的理由。
除此之外，让岩上敦宏来掌舵可能也是重要原因之一。
参与了多年的动画企划项目，从《魔法少女小圆》到《刀剑神域》，从《工作细胞》到《鬼灭之刃》。企划一个动画项目是极为重要的一环。
不否认岩上敦宏企划的作品并未部部爆火，但是上面列举的这四部，应该算的上爆火一时的热门佳作了。从这些作品的表现我们不难看出，至少在动画产业市场，岩上敦宏具有很强的商业嗅觉和市场前瞻。
所以为什么在2016年正式掌舵A爹后，能进一步促进A爹的快速发展，基本上光速打通中国市场，无论是线上版权出售还是线下产业活动。
以其掌舵后企划《鬼灭之刃》为例。企划之初，岩上敦宏就表示，这将会是ANIPLEX的重点主力作品。因为我认为“这部动画一定能火”。
而此后便是《鬼灭之刃》的大火。
岩上敦宏算是A爹的老员工了，1997年入职SPE Visual Works ，随后便跟一起辗转。19年后亲自掌舵，如今已在A爹任职25年。
我们不能说到底是谁成就了谁，但是至少可以明白一点————岩上敦宏和其背后更多的企划和制片人，大家一起推着A爹成为了现在日本动画全产业链中的王者。
写在最后的话
Write at the end
在我个人来看，A爹的存在无论对于日本动画业界来说，还是对于作为产业消费者的你我而言，都是利大于弊的。
厂商们加强自身在产业链中布局，大家都逐渐向A爹看齐，这并不是一件坏事。至少这种模式下所诞生的作品或者达到实际效果来看，不会让庵野秀明老师的“业界药丸”尽早实现，反而看起来更加遥远。
而且本质上来看，庵野秀明老师所强调的破除制作委员会体系，和A爹所实现全产业链覆盖后达到的效果，其实又有极大的相似之处。
大家都在向终点游，只是方法不一样罢了。何不求同存异？
ANIPLEX厂标
好了本次分享的内容就是这些了
这里是尽力做好ACN科普的花木耶菜
《次元图鉴》每周更新
各位晚安！下周见！
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